韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满(mǎn)从(cóng)“被(bèi)踢出公(gōng)司”到被曝(pù)贪(tān)污39亿(yì)人民币(bì)，一(yī)举一(yī)动都在微(wēi)博网友的注视(shì)下。网友(yǒu)戏称，微(wēi)博成了(le)SM和其收购公司的隔(gé)空喊话bot。

但无论李(lǐ)秀(xiù)满和SM的最终归宿如何，一个韩流时代(dài)早就已经结(jié)束了(le)，变化最大(dà)的则(zé)是韩国(guó)的女子团(tuán)体(tǐ)。

少(shǎo)女时代开创韩流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间(jiān)出道(dào)的女团，被称为韩国“二(èr)代(dài)女团”。在2007年以(yǐ)前的很久一段时间里，韩(hán)国(guó)偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道的几个(gè)女团也是昙花(huā)一现，完(wán)全没有机会(huì)和当时(shí)大热的(de)男团抗(kàng)衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛(shèng)时期。在当年，少女时代的9位(wèi)成员(yuán)平均年(nián)龄(líng)只(zhǐ)有17岁(suì)，在出道前(qián)的(de)练习时长都在5年以上。

2009年(nián)，她(tā)们推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿(chuān)着(zhe)简单(dān)的(de)白(bái)色T恤(xù)和牛(niú)仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上(shàng)朗朗(lǎng)上口的歌词，这(zhè)首歌瞬(shùn)间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第一。

很快，这(zhè)首歌(gē)带着少女(nǚ)时代走出(chū)韩国，冲(chōng)向亚洲。作(zuò)为开创(chuàng)了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽(jǐn)可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感(gǎn)等等(děng)。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女时代一(yī)度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大”。对于国(guó)内(nèi)大多数人(rén)来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣开(kāi)始的(de)。

事(shì)实证明(míng)，这三个女(nǚ)团也是(shì)最早将(jiāng)韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有(yǒu)过第一批在(zài)美国获得(dé)成功(gōng)的(de)韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国(guó)大火，单曲(qū)Nobody打入美国(guó)公告牌百强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排(pái)行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留(liú)在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和(hé)男(丁二醇和丙二醇是不是酒精nán)子组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流的追随(suí)者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高(gāo)速发展之(zhī)路。

在少(shǎo)女时(shí)代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二(èr)代团中独(dú)具影响力(lì)的女子团体。

性感(gǎn)风成主流(liú)

少女时代在(zài)全世(shì)界范围内的爆火，让她们成了第一个威胁到(dào)男团地位的(de)女子团体(tǐ)，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝(sī)们的(de)抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少女(nǚ)时代的(de)曝光(guāng)度，让她(tā)们经(jīng)常与(yǔ)男(nán)团互动，一起做节目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度，恶(è)评不(bù)断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目(mù)里回(huí)忆，2008年少女时(shí)代首次集体参加梦想演唱会时，台下的观众在(zài)她们(men)表(biǎo)演时(shí)关(guān)掉(diào)了手(shǒu)中的(de)荧(yíng)光棒与(yǔ)灯(dēng)牌，静默表示(shì)对少(shǎo)女时代的抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过(guò)三次。

不过(guò)这(zhè)并不能(néng)够(gòu)阻碍(ài)女团的强势发展，少女时代在海(hǎi)内外的(de)热度还在(zài)持续(xù)高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女(nǚ)团(tuán)市场(chǎng)的竞(jìng)争日趋激(jī)烈，为了打破(pò)女粉占绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代女团身上表现得(dé)最为明显。也许二代女团还在尽可能多地尝试各(gè)种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力(lì)于用强(qiáng)势性(xìng)感风打开男(nán)性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感(gǎn)风、突出女性(xìng)化特征的女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服(fú)装元素常常出现在(zài)她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱风到性(xìng)感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团的新突(tū)破(pò)。但随(suí)着(zhe)女团(tuán)服装越来越大胆，也有了更(gèng)多会被视作是(shì)“擦边球(qiú)”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞(wǔ)蹈(dǎo)编排甚至无法(fǎ)通过电视台的审(shěn)核，有不少这(zhè)段时期的女团都(dōu)被打上了卖肉(ròu)的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的消亡

也(yě)许是败给了(le)女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐公司逐渐发现，至少在如今的市(shì)场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元。

而近年来韩国女权运(yùn)动的(de)兴起又将女(nǚ)性主题叙事打造成了(le)韩国社会的主流(liú)趋势。偶(ǒu)像(xiàng)产(丁二醇和丙二醇是不是酒精chǎn)业(yè)自然也受到影响，迎合男(nán)性观众的性(xìng)感风逐渐成为过去(qù)式(shì)，韩国女团转而(ér)迎(yíng)合女粉丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团(tuán)体的成功和日益流行，是女(nǚ)性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大(dà)学(xué)教授韩国流行文化课程的(de)教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的(de)营销转变。

在(zài)过去(qù)，女团成(chéng)员是被打(dǎ)造出的产物，被(bèi)动地接受着大(dà)众的凝视。少女时(shí)代从(cóng)未完全主导过自(zì)己的音乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作是被(bèi)造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团(tuán)展(zhǎn)现出了截(jié)然不同的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更完整、更真(zhēn)实的现代女性形象。

研(yán)究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢女(nǚ)性能(néng)够传达一些(xiē)赋权的(de)信息，即使它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教会女性相信自己，这(zhè)是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级(jí)研(yán)究员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女团近年来的成功正是因为她们整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是旨(zhǐ)在塑(sù)造人格独立的(de)新时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的(de)女粉在(zài)80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大(dà)利润的(de)还是(shì)男团。一(yī)直以来，女子团体的利润(rùn)都(dōu)低于男子团(tuán)体，通常情况下，女(nǚ)子团体被视为国(guó)内团体，男子团体则被视为国际(jì)团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的(de)年终数(shù)据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播(bō)放率最高(gāo)，但男团的专辑(jí)销(xiāo)量更高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在(zài)这18张专(zhuān)辑(jí)力，有13个都是由(yóu)男团或(huò)男歌(gē)手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团(tuán)体有(yǒu)不同的目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众(zhòng)。

一(yī)方面，女团的(de)音乐(lè)更友(yǒu)好，更容易唱，而且其(qí)编(biān)舞容(róng)易被更多的观众(zhòng)群所接受(shòu)。女团会(huì)优先考虑(lǜ)本国的粉丝，在排行榜上获(huò)得成(chéng)功后，进而取(qǔ)得(dé)了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上表演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体(tǐ)。

不(bù)过(guò)这样的局面也许会在(zài)未来(lái)很快(kuài)发生改(gǎi)变(biàn)，一旦(dàn)女团投入更多(duō)资金(jīn)，她们的(de)赚钱(qián)能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱少(shǎo)，那(nà)是(shì)因为一开始花在支持(chí)那些女团(tuán)上的钱少。”

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