《古池(chí)塘》中“古(gǔ)池塘，青(qīng)蛙跃入，水(shuǐ)清响(xiǎng)”，青(qīng)蛙(wā)暗(àn)示春天，古池塘(táng)象征(zhēng)永(yǒng)恒，青蛙跃入(rù)，悦耳的清(qīng)响，又归(guī)于平静(jìng)，具有宗(zōng)教的(de)空静哲理，此(cǐ)地有声(shēng)胜无声，声响冲破了以前的凝固、寂静，传达出世(shì)界宇宙亘(gèn)古不变(biàn)的(de)禅意(yì)。

　　俳句(jù)中一瞬间对诗歌内涵的直觉读解(jiě)令意象派诗(shī)人(rén)迷(mí)醉。

　　日(rì)本古典俳句的最后(hòu)一位诗人小林一(yī)茶(chá)，从小失去父母，四处流浪，他的诗歌具有一种幽默感、同情心，写弱(ruò)小者中有一(yī)丝自嘲成分(fēn)。

　　如《小麻雀(què)》中(zhōng)“到我这里来玩呀，没爹(diē)没娘的小麻雀”，意(yì)象简洁而含义丰富。

　　麻雀是小动物，不(bù)如有利爪(zhǎo)的鹰，会自己觅食，也不(bù)如(rú)家禽，不愁吃，有温饱。

　　诗中(zhōng)得不到人世温暖(nuǎn)，同病相怜之情瞬(shùn)间体(tǐ)现(xiàn)了出来。

　　他的仿陶渊明佳句“青蛙悠然见南山”，是说青蛙(wā)才(cái)是真正超脱的(de)，没理(lǐ)性的，而陶(táo)渊明(míng)的超脱是痛苦的，见南山(shān)后回(huí)来也未必超脱。

　　诗人以青(qīng)蛙见(jiàn)南山来嘲讽(fěng)自己，感叹人(rén)生。

　　意象(xiàng)派诗人进一步发现日(rì)本俳句源(yuán)于中国格律(lǜ)诗(shī)。

　　在(zài)他(tā)们看来，中(zhōng)国(guó)诗是(shì)组合的(de)图画。

　　中国的古诗完全(quán)浸润在意象之中(zhōng)，是纯(chún)粹的意象组合，如柳宗(zōng)元《江雪》：“千山鸟(niǎo)飞绝(jué)，万(wàn)径人(rén)踪灭。

　　孤舟蓑笠翁，独钓寒(hán)江雪(xuě)。

　　”王维《使至塞上》：“大(dà)漠孤(gū)烟直(zhí)，长河落日(rì)圆。

　　”马(mǎ)致远《秋思》： “枯藤(téng)老树昏鸦，小桥(qiáo)流水人家(jiā)，古道西风瘦马。

　　夕阳(yáng)西下，断肠人在天涯。

　　”中国诗歌完全由意象主导(dǎo)，贯(guàn)穿(chuān)全诗，犹如一(yī)销伏幅挂(guà)于(yú)眼前的图画，情景交融，物与(yǔ)神(shén)游。

　　中(zhōng)国魏晋唐代诗人的这种(zhǒng)表现意象(xiàng)而不(bù)加(jiā)评价的诗风，正(zhèng)与意(yì)象派主张相吻合。

　　庞德从(cóng)汉语文学的描写性特征(zhēng)中(zhōng)，看到了(le)一种语言(yán)与意象的(de)魔力，从而产(chǎn)生对汉(hàn)诗和汉字的魔力崇(chóng)拜，长(zhǎng)诗《诗(shī)章》中多处夹着汉字，以示某种神秘意蕴，主张寻找出汉语中的意象(xiàng)，提出英文(wén)诗创作中也应该力图将全诗浸润在意(yì)象之中。

　　 …… 意象派诗歌(gē)在(zài)创作中(zhōng)表现(xiàn)出(chū)的鲜明的艺术(shù)特征主(zhǔ)要(yào)有三点。

　　 第(dì)一(yī)，意象派要求诗歌直接呈(chéng)现能传达情意(yì)的意象，以雕塑和绘画的手(shǒu)法表(biǎo)现意象，反对音乐性和(hé)神秘性的抒(shū)情诗(shī)，提(tí)出“不(bù)要说”“不要夹叙夹议(yì)”亏早携，只展现而不加评论。

　　庞德概(gài)括意象诗的(de)定义为：“意象是(shì)在一瞬间呈现出的理性和感情的复合体。

　　”如中(zhōng)国著名的(de)仅有一个字(zì)的现代小诗《生活》：“网。

　　”让读者在(zài)一刹那间(jiān)感(gǎn)悟(wù)到生活(huó)的全部内(nèi)涵。

　　再(zài)如艾米的代(dài)表(biǎo)作《中年》：“仿(fǎng)佛是黑冰，/被无知(zhī)的溜冰(bīng)者，/划满了不可解的漩涡纹，/这就(jiù)是我的心被(bèi)磨钝了的表面(miàn)。

　　”诗歌(gē)在 “黑冰”“漩涡纹”“磨钝了的表面”等(děng)意象的(de)显示中，瞬(shùn)间(jiān)传递出只可意会、不(bù)能(néng)言传的诗人(rén)对人到中年茫(máng)然(rán)无奈的内心感受。

　　 意(yì)象(xiàng)诗的(de)构成方式(shì)主要有：1 意象层(céng)递：按(àn)照事物发展的(de)客观规律，有条理(lǐ)，有层次(cì)地组合意象。

　　如中国诗《敕勒歌(gē)》：“敕勒川(chuān)，阴山下，天似穹(qióng)庐(lú)，笼盖四野(yě)。

　　天苍苍、野茫茫(máng)，风吹(chuī)草低(dī)见牛羊。

　　”从远(yuǎn)山到近草、从(cóng)天空到大地，意(yì)象鲜明(míng)，层次清(qīng)晰。

　　庞(páng)德的《致敬》：“喂，你们王菲是什么星座，王菲是什么星座的人这派头十足的一(yī)代，/你(nǐ)们这(zhè)极不自然的(de)一派，/我见过(guò)渔(yú)民在太阳下野餐，/我见过(guò)他们和邋(lā)遢的家属一起(qǐ)，/我见过(guò)他们微笑时露(lù)出满口牙，/听(tīng)过(guò)他们不文雅的大(dà)笑。

　　/可(kě)我就是比你们(men)有(yǒu)福，/ 他们就是比我有福，/岂不(bù)见鱼在湖里游，/压根儿没(méi)有衣服。

　　”这里，鱼是最自由的，鱼在(zài)水中自由遨游，无(wú)拘无束，压(yā)根儿没有穿衣服(fú)；捕鱼的渔民次于(yú)鱼，他们在野外席地(dì)就餐，同邋遢的家(jiā)人(rén)一起，不文雅地大笑；看着自由生活的渔(yú)民的我又(yòu)等(děng)而次之(zhī)，然而我却能看穿你们这“派头十足的一代”“极不自然的一派(pài)”。

　　诗人在层次分明的对比中，对那些自诩(xǔ)为高贵典雅、派头十(shí)足然而却是矫揉造作的文人(rén)，发起了挑战，主(zhǔ)张现代(dài)诗人(rén)应(yīng)当(dāng)像在水中自由漫(màn)游的鱼一(yī)样，摆脱诗(shī)歌的陈规旧(jiù)律而自由创(chuàng)作(zuò)。

　　2 意象叠(dié)加：将(jiāng)有(yǒu)相同本质涵(hán)义的(de)意象，巧妙地叠合在一起，意象(xiàng)与意象之间构成(chéng)修饰、限(xiàn)定、比喻等关系。

　　如休姆的《码头之上》：“静静的码头之上，/半(bàn)夜时分，/月亮在(zài)高高的桅(wéi)杆和(hé)绳索(suǒ)间(jiān)缠住了(le)身，/挂在(zài)那儿(ér)，/它望上去不可企即，/其实只是个球(qiú)，/孩子(zi)玩(wán)过后忘在那(nà)里。

　　”将月亮与被孩子遗弃的气球意象叠印起来(lái)，以月亮象征现代(dài)人和现代生活，与带有(yǒu)修饰含义(yì)的气球(qiú)意象叠加以后，及其月亮(liàng)被(bèi)缠绕在桅杆绳索之间，一刹那间美(měi)受亵(xiè)渎，高雅(yǎ)遭奚落，以及现代人的忧(yōu)郁惆怅、冷落(luò)孤寂的情感(gǎn)油然(rán)而(ér)生。

　　再如庞德写给早年恋人(rén)的《少(shǎo)女》：“树进入了我的双手，/树液升上(shàng)我的双臂。

　　/树生长在我的(de)胸(xiōng)中往(wǎng)下长，/树枝(zhī)从我身(shēn)上(shàng)长(zhǎng)出(chū)，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你是青苔，/你(nǐ)是紫罗(luó)兰。

　　/你是个孩子(zi)，/而在世界看来这全是蠢(chǔn)话。

　　”诗歌先(xiān)以充满生机的“树”的意象，叠加和修饰“我”，后又(yòu)以青苔、紫罗兰叠(dié)加和修饰“树”。

　　显(xiǎn)然(rán)，树(shù)的意象是少女和爱(ài)情的(de)象征(zhēng)，像青(qīng)苔(tái)紫(zǐ)罗兰(lán)一样(yàng)青春美(měi)丽，像(xiàng)绿树一(yī)样充满生机，这一切滋润着“我”的成长和生命历程，尽管(guǎn)这(zhè)些在世(shì)俗者(zhě)看来(lái)都是(shì)些无稽的蠢(chǔn)话。

　　在意象的叠加中(zhōng)，我们体味到了紫罗(luó)兰般少女的(de)美丽温柔、青苔绿树般(bān)的(de)生命张力(lì)。

　　 3 意象并置：把不同时间，空间的两个可见(jiàn)意(yì)象并列在一起，借(jiè)以启发(fā)和引(yǐn)起别的(de)感受。

　　休姆(mǔ)说(shuō)：“两个可见意象的(de)组合，可以称为一个(gè)视觉的和弦。

　　它们的联合使(shǐ)人获得了一(yī)个与两者(zhě)都不同的意象(xiàng)。

　　”不同意象并置，所(suǒ)引(yǐn)发的情感情绪已脱离(lí)了其中的(de)某一(yī)意象含义(yì)，而具有一种全(quán)新的(de)感受。

　　如中(zhōng)国诗(shī)“无边(biān)落木(mù)萧萧下，不尽(jǐn)长江滚滚来(lái)”，落叶(yè)与(yǔ)江水的意(yì)象(xiàng)已经转化(huà)为除旧布新(xīn)走(zǒu)向未来(lái)的含义；“鸡声茅店月(yuè)，人(rén)迹板桥(qiáo)霜(shuāng)”是表现(xiàn)孤独的游子远行他乡(xiāng)、早起(qǐ)晚宿的艰辛苦难。

　　庞(páng)德(dé)作(zuò)为(wèi)意象(xiàng)派诗歌的里程碑式作品《在一个地铁车(chē)站》： 人群中这些面孔幽灵般显现， 湿漉漉(lù)的黑色枝条(tiáo)上(shàng)的许多花瓣。

　　 诗中(zhōng)只有(yǒu)两个意象，人(rén)群(qún)中的脸(liǎn)和黑(hēi)色枝条(tiáo)上(shàng)的花瓣(bàn)并置在一起，这(zhè)完全是在匆忙的行走的人群中获得的(de)瞬间意(yì)象，写出了诗(shī)人(rén)一瞬间的视觉印(yìn)象，一(yī)瞬间(jiān)的内心感受(shòu)。

　　在地铁车站(zhàn)的密密麻麻的人群中(zhōng)，诗人站(zhàn)立其间，过(guò)往的行(xíng)人迎面(miàn)而来，匆匆忙忙从身(shēn)边走过，整个气氛阴森(sēn)潮湿，令人窒息。

　　几张女人和孩子苍白(bái)美丽的面孔时隐时(shí)现，打(dǎ)破了这种(zhǒng)冷清沉闷，给人一种愉快的感觉(jué)，从而感受到一些活(huó)力。

　　两个并置的意象映入大脑，构成俗陋与(yǔ)优(yōu)美(měi)，潮(cháo)闷(mèn)与清新对比强烈(liè)的画幅。

　　既(jì)表现了(le)都(dōu)市人繁忙庸碌的生活，给(gěi)人以一种挤压感，描绘出现代人内心(xīn)的焦虑不安、紧张动荡、繁忙(máng)而(ér)又单调的(de)生活现实，同(tóng)时(shí)又(yòu)展示了心灵对自然美(měi)的依恋与(yǔ)向往。

　　 第二，意象派诗(shī)歌的语言简洁明了，不用没有意(yì)义(yì)的(de)形(xíng)容词、修(xiū)饰语，去掉装饰性的(de)花边，反对(duì)卖(mài)弄词藻，诗行(xíng)短小，意象之(zhī)间具有跳跃(yuè)性(xìng)。

　　如庞德翻译李白《古(gǔ)风》中“惊沙乱海(hǎi)日(rì)”一句(jù)为(wèi)：“惊奇(qí)。

　　沙漠的混乱(luàn)。

　　大海的(de)太阳。

　　”其中虽不免(miǎn)误译，但(dàn)语言(yán)的简洁明(míng)快也可见一斑。

　　再如美国著名意象派诗人威廉斯(sī)的《红色手(shǒu)推车(chē)》：“很多事情/全靠/一辆红色/小车(chē)/被雨淋得(dé)晶亮/傍着几只/白(bái)鸽。

　　”简(jiǎn)洁(jié)清(qīng)新(xīn)的诗行(xíng)，将美国普通人对中产阶(jiē)级生活(huó)的向往一目了然(rán)地传达(dá)了出来(lái)，以至诗(shī)歌被许(xǔ)多家庭主妇(fù)背唱吟诵。

　　 第三(sān)，意象派诗歌注重意象组合的(de)内在(zài)韵律与节奏(zòu)，将(jiāng)意象与(yǔ)所(suǒ)蕴含的思想情感融成(chéng)一体。

　　主张(zhāng)按语言(yán)的音(yīn)乐性写诗，反对(duì)按固定音步写诗，认为(wèi)均匀的格律诗是等(děng)时性(xìng)的、起催眠作用(yòng)的“节拍器”。

　　意象派发现日本诗不(bù)押(yā)韵，中国诗(shī)通(tōng)过汉(hàn)学家(jiā)逐字注释稿翻(fān)译，也(yě)就(jiù)成了自由体诗。

　　所以，意(yì)象(xiàng)派诗不讲(jiǎng)规(guī)则，接近自由(yóu)体(tǐ)诗。

　　他们(men)主张(zhāng)诗(shī)歌(gē)音乐性要自然，要注重(zhòng)事物内在的韵律、节(jié)奏。

　　这(zhè)在英语国(guó)家(jiā)中起(qǐ)了推广(guǎng)自由诗的(de)作用(yòng)。

　　 意象的生成可(kě)分为两种形式(shì)：其一是主观(guān)意象；其二是客观(guān)意象(xiàng)。

　　意象的表现形(xíng)态可分为两种创(chuàng)作倾向：其一为静态意象(xiàng)派，以艾米(mǐ)、奥尔丁(dīng)顿(dùn)、杜立特尔为代表，崇尚古典美(měi)，有浪漫派(pài)风格，创作了许多雕(diāo)塑诗、风(fēng)景画(huà)诗。

　　如艾米的《环境(jìng)》：“凝在枫叶上，/露珠(zhū)闪闪(shǎn)发红，/而在莲花中，/它(tā)却像泪珠般苍(cāng)白(bái)晶莹。

　　” 《秋雾》：“是一(yī)只蜻蜓还是一片枫叶，/轻(qīng)轻地落(luò)在水(shuǐ)面(miàn)？”意象(xiàng)宁静美丽，犹如(rú)一幅美丽的风景画幅。

　　其二是动(dòng)态意(yì)象(xiàng)派，以(yǐ)庞(páng)德、叶赛宁为代表。

　　1914年庞德发表了《漩涡》诗札，标志新创立的(de)“漩(xuán)涡派”的诞生。

　　庞德主(zhǔ)张在(zài)意象诗歌原则下，更(gèng)强调(diào)诗歌的动(dòng)感和活力，认为：“意象不是观点，而是放亮的一个节或(huò)一个团，它是我能够而且(qiě)可(kě)能必须称之为漩(xuán)涡的(de)东(dōng)西(xī)，通过它，思想(xiǎng)不断地涌进涌出。

　　”追求意(yì)向的流(liú)动性，创(chuàng)作上追(zhuī)求多意象(xiàng)跳跃的复杂效果。

　　 意(yì)象派作家的美学观念和艺术风格虽然各有差异，但他(tā)们在创作上却形(xíng)成了(le)某些(xiē)一致的倾向(xiàng)。

　　无(wú)论是庞德、艾米，还(hái)是叶赛(sài)宁，意(yì)象派诗都表现一种(zhǒng)感伤、苦(kǔ)闷(mèn)和(hé)充满希(xī)望(wàng)的(de)情(qíng)调。

　　意象(xiàng)派诗短小、清新、细腻、深情(qíng)。

　　 「抽象」是(shì)「具象(xiàng)」的相对概念，是(shì)就多种事物(wù)抽出其共通之点，加以综合而成一个新的概(gài)念(niàn)，此一(yī)概念就叫做「抽象」。

　　「抽象(xiàng)绘画」(AbstractPainting)是泛指二十世(shì)纪(jì)想脱(tuō)离「模仿自然」的绘画风格而言(yán)，包含多种流派，并(bìng)非某一个派别的名称：它(tā)的形成是经(jīng)过(guò)长期(qī)持续演(yǎn)进而来的。

　　但无论其派别如何，其共同的特(tè)质(zhì)都在于尝试打破绘(huì)画必须模仿(fǎng)自(zì)然的传统观念。

　　1930年代和二(èr)次(cì)大战以后，由抽象观念衍生的各种形式，成(chéng)为二十世(shì)纪(jì)最(zuì)流行、最具特色的艺术风格。

　　 抽象绘画是以直觉(jué)和想象力为创作的出发点，排斥任何具有(yǒu)象(xiàng)征性、文学性(xìng)、说(shuō)明性的表现手法(fǎ)，仅(jǐn)将造形和(hé)色彩加(jiā)以综(zōng)合、组织在画(huà)面上(shàng)。

　　因此抽象绘画(huà)呈现出(chū)来(lái)的纯粹形色，有类似于音乐之处。

　　 抽象绘画的发(fā)展趋势，大(dà)致可分(fēn)为：﹝一﹞几何(hé)抽象﹝或称(chēng)冷的抽(chōu)象﹞。

　　这是以塞尚的理论为出发点，经立体主义、构成主义(yì)、新造形主义(yì)....，而发展出来。

　　其特色(sè)为带(dài)有几何(hé)学的(de)倾向。

　　这个画(huà)派可(kě)以蒙德里安(ān)(Mondrian)为代表(biǎo)。

　　﹝二﹞抒情(qíng)抽(chōu)象﹝或(huò)称(chēng)热的抽象﹞。

　　这是以(yǐ)高更的艺术理(lǐ)念为出(chū)发点，经野兽(shòu)派、表(biǎo)现主义(yì)发展出来，带有浪(làng)漫的倾向。

　　这个(gè)画派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞为代(dài)表。

　　 代表画家 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情(qíng)抽象派(pài)代表画家，“抽象(xiàng)绘画(huà)之父”，曾是德(dé)国表(biǎo)现主(zhǔ)义团体「蓝骑士(shì)」的领导者。

　　代表(biǎo)作《构成第四号（战争(zhēng)）》（1911，杜塞尔夫莱茵河西发里亚艺品收藏室）、《构成第七(qī)号(hào)习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光之间·第599号》。

　　 蒙(méng)德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何抽象派代表画家(jiā)，在平(píng)面上把横线和竖(shù)线加以结合(hé)，形成直角或(huò)长方(fāng)形，并在其(qí)中(zhōng)安排(pái)红、黄、蓝三原色，但有(yǒu)时也用灰色，是荷兰风(fēng)格派(pài)（deStijl）的主将，代表作《黄与(yǔ)蓝的构(gòu)成》（1929）、《百老汇爵士乐》（1942～43，纽约现代美术馆）。

　　 马列维(wéi)奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡导(dǎo)者，也是几何抽象(xiàng)派(pài)画家，代表作《飞(fēi)机(jī)起飞》（1915，纽约现代美术馆）、《青色三角形与黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡(kǎ)（F.Kupka1871～1957），捷克画家。

　　运用(yòng)色彩理论(lùn)和音乐式(shì)和谐造成独(dú)特的几何风格，例如《绘图构成主(zhǔ)题二》（1911～12，华盛顿(dùn)国家(jiā)画廊）、《垂直线语系习作(zuò)》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色(sè)彩调(diào)和及抽(chōu)象的手法，创作了许多含(hán)有哲(zhé)理性和(hé)富稚拙趣(qù)味的(de)作品，例如(rú)：《金鱼》（1925，油彩加(jiā)水彩(cǎi)，纸裱在卡纸板上，48.5×68.5cm，汉堡美术(shù)馆）、《干道与(yǔ)支(zhī)道》（1929，油画，布，83×76cm，科隆，里伯尔(ěr)兹美术馆）、《死与火》(1940，油画(huà)，83×67cm，科隆，里伯尔(ěr)兹美术馆)

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 王菲是什么星座，王菲是什么星座的人