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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lě宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思ng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这(zhè)一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料(liào)想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对恋人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(y宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思īn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是(shì)通过(guò)景物(wù)的(de)描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心(宰相的宰最早指什么官职答案，宰相的宰最早指什么意思xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用(yòng)得(dé)极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰(lán)舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕(què)实写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用(yòng)。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的(de)意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原(yuán)名三变(biàn)，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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