古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒(dào)映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的(de)意思(sī)是：山(shān)衔(xián)睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面)不大，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于(yú)作(zuò)者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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