草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足(zú)于这样一(yī)种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的(de)环(huán)境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作家常(cháng)以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运(yùn)《登(dēng)池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧(mù)童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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