韩国三大娱乐公司之三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹一SM要被收购的(de)新闻已经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出(chū)公司”到被曝贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博(bó)网友的(de)注视下。网(wǎng)友戏称，微博(bó)成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿如何，一个(gè)韩流时代早(zǎo)就已经结束了，变化(huà)最大的(de)则(zé)是韩国的女(nǚ)子团体。

少女时代开创韩流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间出道的(de)女团，被称为韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段(duàn)时间(jiān)里，韩国偶像团体都(dōu)是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为(wèi)主，偶尔出道(dào)的几个女(nǚ)团(tuán)也是昙花一现，完全没有(yǒu)机会和当时大热(rè)的男团(tuán)抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时(shí)代(dài)，开启了韩国女团的鼎盛时期。在当年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年龄(líng)只有(yǒu)17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着(zhe)简单的白(bái)色(sè)T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏(qiào)皮(pí)清新的样子(zi)，配(pèi)上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌(gē)瞬间成为(wèi)各大(dà)音(yīn)乐(lè)排行榜的榜首，在当年的韩国三大电(diàn)视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少女时(sh三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹í)代走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为(wèi)开(kāi)创了一个(gè)时代的女团，少女时代在(zài)当年尽可能(néng)多地(dì)尝试(shì)了各种音(yīn)乐风格。甜(tián)美俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风格百变的少女时代一度被称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时(shí)代(dài)，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹“三(sān)大”。对(duì)于(yú)国内大(dà)多数(shù)人来说，韩流真正在中国(guó)被熟(shú)知，正是从少女(nǚ)时代在中国的繁荣(róng)开始(shǐ)的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三(sān)个女团(tuán)也是最早将韩流输(shū)出至全世界的韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得成功的(de)韩国组(zǔ)合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强(qiáng)单曲(qū)榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首个打入此排(pái)行榜的(de)韩国团(tuán)体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以(yǐ)前(qián)，日(rì)本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留在大火韩剧《冬季恋(liàn)歌》和男(nán)子(zi)组合东方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷(mí)成为了韩(hán)流(liú)的追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后(hòu)几十年在国(guó)际上的高速发展之路(lù)。

在少女(nǚ)时代之后，2009年出(chū)道(dào)的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都(dōu)靠实力成为了二代团(tuán)中独具(jù)影响力的(de)女子团体。

性感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第一个威(wēi)胁到男(nán)团地位的女子团体，但(dàn)打破男(nán)团霸(bà)榜(bǎng)的少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代也(yě)曾遭到男团粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司(sī)旗下的男(nán)团(tuán)Super Junior早就(jiù)已经有了稳(wěn)定的粉丝(sī)群体，公司为了推动少(shǎo)女时代的曝光度(dù)，让她(tā)们经常与男团互动，一起做(zuò)节目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代被质疑蹭热度，恶(è)评不断(duàn)。

成员允儿在(zài)之后的(de)综艺节目里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代(dài)首次(cì)集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观(guān)众在她们表演时(shí)关掉(diào)了手(shǒu)中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女(nǚ)时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的“黑(hēi)海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这(zhè)并不能(néng)够阻(zǔ)碍女团(tuán)的(de)强(qiáng)势发(fā)展，少(shǎo)女时(shí)代在海内外的热度还在持续(xù)高涨，韩(hán)国国(guó)内的女团(tuán)也开始群雄争霸。随(suí)着女团市场的竞争(zhēng)日(rì)趋激(jī)烈，为了打破女粉占(zhàn)绝(jué)大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的(de)第三代女团(tuán)身上表现得最为(wèi)明显(xiǎn)。也许二(èr)代女(nǚ)团还(hái)在尽(jǐn)可能(néng)多地尝试各种风格(gé)，但(dàn)三代女团(tuán)普遍着力于(yú)用强势(shì)性感(gǎn)风(fēng)打(dǎ)开(kāi)男性粉(fěn)丝的市场。

三(sān)代女团中的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特(tè)征的女(nǚ)团。

她(tā)们在着(zhe)装(zhuāng)及唱跳风(fēng)格上更(gèng)博人(rén)眼球。迷(mí)你裙、渔网袜、黑(hēi)丝、深(shēn)V等(děng)服(fú)装元素常常出现在她们的MV或舞(wǔ)台(tái)上。

起初，这(zhè)种从可爱风到(dào)性(xìng)感(gǎn)风(fēng)的转变被视作是K-pop女团(tuán)的新突破。但随(suí)着(zhe)女团服装越来(lái)越(yuè)大胆，也有了(le)更(gèng)多会被视作是“擦边球”或直接性(xìng)暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法通过电视(shì)台的审核，有不少这段(duàn)时期的女团(tuán)都被打上了卖肉(ròu)的标签。

性感风女团的消(xiāo)亡

也许(xǔ)是败给了女粉丝强大(dà)的购(gòu)买力，娱(yú)乐公司(sī)逐渐发现，至少(shǎo)在如今的市场上，得女粉者才得天下。从第四(sì)代(dài)开(kāi)始，女子团体(tǐ)的(de)风(fēng)格变(biàn)得更(gèng)多元。

而近年来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴起(qǐ)又(yòu)将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社(shè)会的主流趋势。偶像(xiàng)产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众的(de)性感风逐渐成为过去式，韩国女团(tuán)转而迎合(hé)女粉(fěn)丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体(tǐ)的成功和日益流行，是女(nǚ)性(xìng)粉(fěn)丝(sī)影响的。”在首尔延世大学(xué)教授(shòu)韩国流行文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的凝视。少(shǎo)女(nǚ)时代从未完全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度(dù)被西方媒(méi)体看作(zuò)是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但(dàn)如今的(de)女团展现出了截(jié)然不同的(de)一面，她们每一次露(lù)面都(dōu)在传递更完整、更真实的现(xiàn)代女性形(xíng)象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一(yī)些(xiē)赋(fù)权(quán)的信息，即使它是(shì)一(yī)种被编纂和商(shāng)业化的(de)信(xìn)息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信(xìn)自己，这是美国观众一直想要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年(nián)来的成功(gōng)正是因为(wèi)她们整(zhěng)体形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她(tā)们的女粉在(zài)80%以(yǐ)上。

尽管如此，韩流里能产生(shēng)更(gèng)大利润的还是(shì)男(nán)团(tuán)。一直以来，女子团体的(de)利(lì)润都低(dī)于男子团体，通常(cháng)情况下，女子(zi)团体被视(shì)为国内团体，男子团体则被视为国(guó)际(jì)团体。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播放率最(zuì)高，但男(nán)团的(de)专辑销(xiāo)量更(gèng)高。去(qù)年有 18 张韩(hán)国专辑销(xiāo)量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑(jí)力，有(yǒu)13个都是(shì)由男团或(huò)男(nán)歌手(shǒu)创造(zào)的(de)。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚的(de)联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨(zhǐ)在吸引(yǐn)更广(guǎng)泛的(de)听众。

一方面(miàn)，女团(tuán)的音(yīn)乐更友(yǒu)好，更容易唱，而且其编舞容(róng)易被更多的观(guān)众群所接受。女团会(huì)优(yōu)先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台上表演的机(jī)会。而(ér)男团一直更注(zhù)重提高专辑(jí)销量，并建立(lì)极其忠诚且(qiě)日益国际化的(de)粉丝群体。

不过这样(yàng)的局面也(yě)许会在未来(lái)很快发生改变，一旦(dàn)女(nǚ)团投(tóu)入更多资金，她们的赚钱能力丝毫(háo)也不会(huì)亚(yà)于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就(jiù)是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那(nà)是(shì)因为一开始花在(zài)支持那些女团上的钱少。”

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