现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子-橘子百科-橘子都知道

现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名画简(jiǎn)介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作(zuò)为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息(xī)被(bèi)报(bào)道出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的(de)呼(hū)声，不仅(jǐn)在法国，其至(zhì)在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利(lì)伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它(tā)与著名杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇(qí)的(de)代表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大(dà)利(lì)米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修(xiū)道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来成为立体派(pài)的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为(wèi)巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅(fú)画(huà)在巴黎展出(chū)时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维(wéi)特的(de)学生(shēng)，安(ān)格(gé)尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一(yī)幅易于引犮争论的画，即(jí)便(biàn)我们今天(tiān)来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于常人(rén)：并不是我们的(de)视(shì)觉出了(le)毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她(tā)闪烁(shuò)的目光中(zhōng)流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑(hēi)色(sè)背景烘托(tuō)出(chū)少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形(xíng)珍珠(zhū)耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉(lā)持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作年代约在1487年(nián)，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替(tì)木版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最(zuì)伟大的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺(yì)复兴三杰，一生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了(le)三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁却并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义的著名杰作。

　　这幅(fú)巨幅油画，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转(zhuǎn)折，而且也是两方现代艺术现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子(shù)史上的一(yī)次革命性突破(pò)，它(tā)引发了(le)立(lì)体主义(yì)运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印(yìn)象》的油(yóu)画，被称之为整个(gè)印(yìn)象派(pài)和他不(bù)人的代(dài)表作(zuò)之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔港口的一(yī)个多(duō)雾(wù)的(de)早晨。

世界十大名画排行(现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十(shí)幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能(néng)创造出(chū)比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排(pái)行榜，而(ér)其背(bèi)后(hòu)所反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思(sī)想比中(zhōng)国十(shí)大名(míng)画更加复杂(zá)，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论哪个角度(dù)都在看着你(nǐ)的女人的画，位居世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙(méng)娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺(yì)复兴时期(qī)创作的(de)，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富(fù)裕(yù)家庭(tíng)的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸(bà)爸(bà)和达(dá)·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是受其(qí)父(fù)亲之(zhī)命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向(xiàng)看去，都(dōu)会感觉蒙娜(nà)丽莎(shā)在(zài)看着你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发(fā)现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎(shā)的微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微(wēi)笑(xiào)。

　　除了画中(zhōng)无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢(lú)浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应(yīng)该被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后(hòu)，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮(fú)宫里(lǐ)，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇(qí)是怎(zěn)么(me)完成这幅画(huà)的，他画(huà)这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在(zài)世界十大(dà)无价之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎(shā)》也高居第二，而(ér)且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围绕(rào)着(zhe)整(zhěng)张桌子(zi),而这(zhè)是他(tā)们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位，同(tóng)样是来自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大(dà)出(chū)卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是这(zhè)一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教(jiào)，不了解(jiě)西(xī)方历史的人来说对于画中所要表达的意(yì)思和意境并不太理解(jiě)。

　　但是我们单纯(chún)的(de)从绘(huì)画(huà)手法来看，12个人物不同(tóng)的神(shén)态、手势、眼(yǎn)神以及(jí)行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼(ní)尔(ěr)卡(kǎ)》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博览会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示了战争的(de)悲(bēi)剧(jù)和对个人(rén)，尤其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世界的注意(yì)力吸引到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人在西班牙(yá)内战期(qī)间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的手法相结合，并(bìng)借助几何(hé)线(xiàn)的组(zǔ)合，以激(jī)动人(rén)心的(de)形象艺(yì)术语言(yán)，控诉了法西(xī)斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴(bào)行(xíng)，位(wèi)列世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成(chéng)为了随处可(kě)见的(de)背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术一无所(suǒ)知，但(dàn)是依(yī)然(rán)会很单纯的认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵高最(zuì)著(zhù)名的画作之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这(zhè)幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在(zài)一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌、动荡(dàng)的激(jī)流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年(nián)以来，它一直(zhí)是(shì)纽约现代艺术博(bó)物(wù)馆(guǎn)的永久藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图像可(kě)以在这里(lǐ)找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己的(de)耳朵(duǒ)，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下(xià)梵高看到了他心中这世界(jiè)上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形(xíng)，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部(bù)至(zhì)少(shǎo)多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩解说(shuō)：“凯拉(lā)特里可(kě)能(néng)是(shì)对的(de)，可是这又怎(zěn)么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存(c现实中有和自己儿子的吗，有多少给过自己的儿子ún)在很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚(jiān)定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史的(de)角度去(qù)认识，具(jù)有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是(shì)无法(fǎ)做出创造性的(de)东西(xī)，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵(kuí)》我们在小学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见(jiàn)过，虽然(rán)当时(shí)并不可能(néng)有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是(shì)一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术(shù)的漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史(shǐ)上的一座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色(sè)画得极(jí)其刺(cì)眼(yǎn)，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火(huǒ)焰一般(bān)，细碎的(de)花瓣和葵(kuí)叶(yè)象火(huǒ)苗(miáo)一样(yàng)布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰(yàn)，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在最平常最简单(dān)的东西(xī)中表达出(chū)自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的(de)诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞(dàn)生》是桑(sāng)德罗(luó)·波提切利(lì)公(gōng)元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情(qíng)景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达到(dào)巧(qiǎo)妙的(de)和谐统一。

　　维纳斯是(shì)那样(yàng)无动于衷地以(yǐ)羞怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活(huó)的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造(zào)亚当

　　米开朗(lǎng)基罗在创作这(zhè)副画时(shí)，心(xīn)情极为悲愤(fèn)，因为(wèi)他是被迫在(zài)西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平方(fāng)米左(zuǒ)右，是美术史上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色(sè)，画中(zhōng)亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家(jiā)在(zài)写实的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示。

　　亚当(dāng)全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与(yǔ)人的手指(zhǐ)象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的老人和年轻而美丽(lì)的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情况(kuàng)下(xià)，都能创作出(chū)世界十大名画这样(yàng)水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最(zuì)难(nán)看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这(zhè)是一幅与(yǔ)以往的艺术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作(zuò)品，当时不免要遭到来自社会各(gè)方面的嘲(cháo)讽和指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威(wēi)农(nóng)相联系时，观众似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的(de)十(shí)几(jǐ)年中竟使(shǐ)法国(guó)的立(lì)体主义绘画得到空前的发(fā)展，甚(shèn)而波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。