京剧的(de)角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色是生、旦、净、末、丑的。

　　关于京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种，京剧的角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色(sè)以及京剧的角色可分(fēn)为(wèi)哪几种(zhǒng)？，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种类型，京(jīng)剧的角色可分为哪几种(zhǒng)角(jiǎo)色，京剧的角色分为哪几(jǐ)种图片，京剧(jù)的(de)角色分为哪几(jǐ)种(zhǒng)四(sì)大行当等问题，小编将为你整理以下知识：

京剧的(de)角色(sè)可分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏曲(qū)表演行(xíng)当的主要类型之一，除净(jìng)、丑以外的男性角色称(chēng)为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老(lǎo)生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦(dàn)

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧中扮演各种不(bù)同年龄、性格、身份的女性的(de)一类(lèi)角色(sè)的总称。

　　旦(dàn)角(jiǎo)又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点)画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在(zài)表演(yǎn)风格(gé)上均有不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花(huā)脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的(de)丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末(mò)行扮演中年以上男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生、末(mò)、老外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末(mò)称“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指末(mò)本正角(jiǎo)，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末”的涵(hán)义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗概和剧目主题的开场外，还(hái)在(zài)戏中扮演社(shè)会(huì)地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南(nán)戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按照南昆的路(lù)子，包(bāo)括老生(shēng)、副末、老外(wài)三个家门，约(yuē)在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧的(de)角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角色(sè)，主要可分(fēn)为(wèi)生、旦、净(jìng)、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生、娃(wá)娃(wá)生(shēng)等。

　　为京(jīng)剧中的重要(yào)行当之一(yī)。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不同，可分为安工老生或称(chēng)唱(chàng)工老生(如(rú)扮(bàn)演帝王、官(guān)僚(liáo)、文(wén)人等(děng))，靠把老生(shēng)(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演穷困潦倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红(hóng)生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(shēng)(带雉翎的(de)大将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷(qióng)酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫(jiào)长靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行(xíng) 简(jiǎn)称(chēng)“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净(jìng)，故(gù)反其意为(wèi)‘‘净”净(jìng)行分如下(xià)几种角色:以唱为主的(de)铜(tóng)锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的(de)架(jià)子花脸(liǎn)，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花脸名(míng)武净，武(wǔ)二花脸言红净(jìng)，在表演风格(gé)上均(jūn)有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该(gāi)行当(dāng)多为中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出(chū)场(chǎng)者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面(miàn)谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武(wǔ)丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根(gēn)据(jù)动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而(ér)能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功(gōng)武技的(de)角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一(yī)，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄为主，用胡琴(qín)和锣鼓(gǔ)等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹，中国戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽(huī)剧是(shì)京剧的前身。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四大徽班(bān)陆续进(jìn)入(rù)北京，他们与来自湖(hú)北的汉(hàn)调艺人合作，同(tóng)时(shí)又(yòu)接受了昆曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方民(mín)间曲调(diào)，通过不断的交流、融(róng)合，最终形成(chéng)京(jīng)剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至(zhì)民国得到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世界各地，成(chéng)为介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心(xīn)，遍及(jí)中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和(hé)发展(zhǎn)，不(bù)是某个人(rén)凭(píng)空臆造的产物，而是戏曲(qū)艺(yì)术家们在长期(qī)艺术实(shí)践中，对(duì)生活现象(xiàng)的观(guān)察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的(de)不断分析(xī)、判(pàn)断，作出评价，才(cái)逐步(bù)形(xíng)成(chéng)了一整(zhěng)套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料(liào)记载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏(xì)曲角色行(xíng)当之(zhī)一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地(dì)方戏(xì)中净的别称(chēng)）所戴面具和参军(jūn)戏(xì)副净的涂(tú)面(miàn)逐渐(jiàn)演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的图腾(téng)，滥觞(shāng)于(yú)春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉、唐(táng)的代(dài)面，发(fā)展(zhǎn)为宋(sòng)、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏(xì)曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱(pǔ)与面具仍(réng)然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏(xì)’，江西、安(ān)徽的‘傩戏’，西藏的(de)‘藏戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面(miàn)具，每(měi)剧(jù)多至百余，少者亦(yì)须数十。

　　‘南(nán)昆’里的(de)神(shén)仙鬼怪，一般均戴(dài)面具(jù)，并(bìng)不勾画脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的(de)大(dà)剧种，大量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混(hùn)合(hé)使用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样(yàng)，是和(hé)演员一起(qǐ)出现(xiàn)在(zài)舞台上的活的艺术。

　　京剧(jù)在中(zhōng)国(guó)戏曲史上(shàng)，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年的历(lì)史，但(dàn)与其他戏(xì)曲相比，它发展快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的(de)群众基(jī)础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具(jù)有特殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和(hé)夸张(zhāng)的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉(méi)展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱多是(shì)曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的高低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用“法令纹(wén)”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的不同(tóng)图案(àn)象(xiàng)征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是具(jù)有民族(zú)特色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法。

　　由于每个(gè)历史人物(wù)或某一(yī)种类型的人物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来(lái)源，一般的(de)说法是来自假面具。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根据某种(zhǒng)性格(gé)、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色(sè)彩的。

　　红色(sè)的脸(liǎn)谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁(lǔ)莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴(bào)，如宇文成都、典韦；蓝色或绿(lǜ)色的(de)脸谱表示(shì)一(yī)些粗豪暴躁(zào)的人物(wù)，如窦尔敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为(wèi)三类(lèi)：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色(sè)的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现剧中人(rén)的性格、心理和生理上(shàng)的(de)特征(zhēng)，以此来为整(zhěng)个(gè)戏(xì)剧的情(qíng)节服务(wù)，可是发展到(dào)后来，脸(liǎn)谱由简到繁(fán)、由(yóu)粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就(jiù)逐渐成为一(yī)种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色的、以(yǐ)人的面部为表现手段(duàn)的图案艺术(shù)了。

　　参考资料(liào)：百度百科(kē)-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 鸭绒被好还是鹅绒被好，鹅绒被最大的缺点