春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句是“年(nián)年(nián)岁岁花相似”的全(quán)诗解释是(shì)：洛阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家(jiā)？洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹(tàn)息的(de)。

　　关于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春有约,花不误(wù),年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似代表(biǎo)什(shén)么意(yì)思(sī)，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗句(jù)，年年岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁(suì)岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

春有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长声(shēng)叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明(míng)年花(huā)开时(shí)节不知又有谁还(hái)能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现(xiàn)在已经(jīng)不再悲叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的(de)桃李花了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相(xiāng)同。

　　转告那(nà)些(xiē)正值青春年华的(de)红(hóng)颜少(shǎo)年，应该怜(lián)悯这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然(rán)而(ér)他从前亦是一位风流(liú)倜(tì)傥(tǎng)的红颜(yán)美(měi)少年(nián)。

　　这白头老翁当年曾与公(gōng)子(zi)王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下(xià)，吟赏清歌妙(miào)舞(wǔ)于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人(rén)理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜(yán)同样又(yòu)能保持(chí)几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞之(zhī)地，剩下(xià)的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色，坐(zuò)见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年(nián)花(huā)开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏(bǎi)摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下(xià)，清歌妙(miào)舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为(wèi)大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本(běn)为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白(bái)头(tóu)老翁遭(zāo)遇沦落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富(fù)贵无常的感慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁”二句，点出红(hóng)颜(yán)女子的未来不免是(shì)白头老翁的今(jīn)日，白头(tóu)老翁的(de)往(wǎng)昔(xī)实(shí)即(jí)是红颜女子的今(jīn)日(rì)。

　　诗人把红颜(yán)女子(zi)和白(bái)头(tóu)老翁的具体(tǐ)命运(yùn)加以典型(xíng)化，表现出(chū)这是一(yī)大(dà)群(qún)处(chù)于封建社会下(xià)层的男女老少的共同命运，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家(jiā)”，诗(shī)的开(kāi)头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春色，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛(luò)阳(yáng)已(yǐ)是落花季(jì)节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧(chōng)憬和(hé)留恋，对桃李花(huā)落、青春易(yì)逝的(de)感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落花生(shēng)出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人(rén)的生命的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年(nián)花落(luò)颜(yán)色改，明年(nián)花开复(fù)谁(shuí)在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为(wèi)春光(guāng)的流逝而感叹(tàn)红(hóng)颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表(biǎo)现世事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今人还对(duì)落(luò)花风(fēng)”则揭示(shì)人生易逝、宇(yǔ)宙永(yǒng)恒的(de)客观规律。

　　“年(nián)年岁岁花相似，岁(suì)岁年(nián)年人不(bù)同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集(jí)中地(dì)表现青春易老世事(shì)无(wú)常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲(zhé)理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜(yán)子”以下十(shí)句，概括(kuò)叙述(shù)白(bái)头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少(shǎo)年，从前他也常(cháng)和公子王孙一起(qǐ)，在树下花前(qián)歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句，以历史(shǐ)上权臣贵(guì)戚的豪(háo)华奢(shē)侈，表现(xiàn)白头翁(wēng)曾经历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人(rén)理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过(guò)描写白头(tóu)翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生(shēng)活，不(bù)仅表示了(le)诗人(rén)对青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙(miào)舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂(zàn)和生(shēng)命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点明主旨(zhǐ)，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发(fā)乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美貌(mào)的少女转(zhuǎn)眼之(zhī)间将化作(zuò)白发的老(lǎo)妇，惋惜青春(chūn)难(nán)驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一(yī)切都如同(tóng)过眼云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹(nào)的游乐(lè)场所，如今只有(yǒu)几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀在清(qīng)冷的(de)暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣(míng)。

　　末(mò)句的(de)最(zuì)后一(yī)个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基(jī)调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉宋子侯的(de)乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷(yí)的再创作，更为(wèi)概括典(diǎn)型。

　　作为前半(bàn)的结语(yǔ)，“年(nián)年(nián)岁岁”二句是精警的(de)名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在(zài)于强调了时(shí)光流(liú)逝的无情(qíng)事实和听天由命的无奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似(shì)”、“人(rén)不同”的形(xíng)象(xiàng)比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时而人(rén)生青春不再(zài)的对比，耐人(rén)寻(xún)味(wèi)。

　　结(jié)合后半写(xiě)白头老翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春花”对比，而用(yòng)泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数(shù)的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握(wò)自己命运的可怜人，其中(zhōng)也包(bāo)括了(le)诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了(le)不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传(chuán)，既反(fǎn)映人(rén)们爱(ài)惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过于(yú)伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行(xíng)、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自(zì)成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方(fāng)式抒情(qíng)的(de)手法，又(yòu)能巧妙(miào)交织运用各(gè)种对比，发挥对偶、用(yòng)典(diǎn)的(de)长(zhǎng)处，是(shì)这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生(shēng)遭遇压抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束缚(fù)戕害人才(cái)的事(shì)实(shí)。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府相和歌(gē)楚调(diào)曲旧题，古辞写(xiě)一个女(nǚ)子向遗弃她(tā)的情人(rén)表示决绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子(zi)写到(dào)老翁，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言(yán)优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名庭芝(zhī)，字延(yán)之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南省汝州(zhōu)市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年(nián)进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹(dàn)琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长(zhǎng)，多(duō)写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常(cháng)格，后为舅舅宋之问所害(hài)，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什么意(yì)思(sī)？

　　春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年(nián)不相负(fù)的(de)意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就(jiù)像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此(cǐ)不相辜负(fù)一样，年年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种下(xià)一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特有的花事时间，花(huā)信从大(dà)寒梅花(huā)开始(shǐ)，一节三候(hòu)，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也(yě)逐渐(jiàn)由北风(fēng)变成了东风，冰雪的世(shì)界也(yě)就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自(zì)一(yī)幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此表白意(yì)图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然界(jiè)的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季节时令而活动(dòng)的，其活(huó)动与气候变化(huà)息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成(chéng)了季节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏(sū)、始鸣、繁(fán)育、迁徙(xǐ)等，都与气(qì)候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们(men)把大自然的这(zhè)些节(jié)律现象(xiàng)叫做物候。

　　两(liǎng)千(qiān)多年(nián)前，华夏祖(zǔ)先观(guān)察自然的变化，发明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三候为(wèi)一节气。

　　立春(chūn)册辩稿(gǎo)的(de)三(sān)候(hòu)分(fēn)别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的花信分别(bié)为(wèi)“一(yī)候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似”的全(quán)诗解释是(shì)：洛阳城东的桃花李花(huā)随(suí)风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了(le)谁(shuí)家(jiā)？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)的(de)全(quán)诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花(huā)相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似出自，年年岁岁花(huā)相似(shì)是(shì)谁的诗等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知(zhī)识：

春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句(jù)

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不(bù)知(zhī)落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳(yàn)的容颜(yán)，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃(táo)李(lǐ)花(huā)而(ér)长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花因凋零(líng)而(ér)颜色(sè)衰(shuāi)减，明年花(huā)开时节不(bù)知(zhī)又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃(táo)李花了(le)，而(ér)今人却依旧对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜(yán)少年(nián)，应该怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今(jīn)他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位(wèi)风流倜傥的红颜美少(shǎo)年(nián)。

　　这(zhè)白头老(lǎo)翁当年曾(céng)与公子王(wáng)孙寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光(guāng)禄勋马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第(dì)楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今(jīn)一朝(cháo)卧病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞如(rú)今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢(ne)？

　　而美人的(de)青春娇颜同样又能(néng)保持几时？须臾之间，已(y大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗ǐ)是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝(sī)了(le)。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌(gē)舞之(zhī)地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲(bēi)白(bái)头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花(huā)，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落(luò)花(huā)长叹息。

　　今年(nián)花(huā)落颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾(é)眉能(néng)几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写(xiě)洛(luò)阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白(bái)头老翁遭遇沦落，抒发(fā)世(shì)事变(biàn)迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总结全篇(piān)意(yì)旨。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜(lián)半死白头翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女子的未来不(bù)免是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的(de)今(jīn)日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的具体命运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现(xiàn)出(chū)这是一(yī)大群处(chù)于封建社会下层的男女老(lǎo)少的共同命运，因(yīn)而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东桃李花，飞(fēi)来(lái)飞去落谁家(jiā)”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮(mù)春景色。

　　洛阳(yáng)是唐(táng)代的东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都(dōu)市(shì)盛开着艳丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色(sè)，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好春光、妙龄(líng)红(hóng)颜的憧憬(jǐng)和留恋(liàn)，对(duì)桃李(lǐ)花落、青春(chūn)易(yì)逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下(xià)十句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自(zì)然的变(biàn)化而联(lián)想到美(měi)的短暂和人的(de)生(shēng)命的(de)有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落(luò)颜色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁(shuí)在？”表(biǎo)现的是因(yīn)为春光(guāng)的(de)流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复(fù)洛城东，今人还对落(luò)花(huā)风”则揭示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁(suì)岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年(nián)年人不同”两句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的(de)经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和(hé)公(gōng)子王孙一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的一(yī)段富(fù)贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦的(de)生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清歌(gē)妙舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句(jù)感叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化作白发(fā)的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速(sù)消失(shī)了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只(zhǐ)离群的鸟雀在(zài)清冷的暮蔼中(zhōng)发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个(gè)“悲”字(zì)，是此诗的(de)基调。

　　 诗的前(qián)半首化自(zì)东汉宋子侯(hóu)的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘(liú)希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年(nián)”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓回荡(dàng)，音韵优美(měi)，更在于强调了(le)时光流逝(shì)的无情(qíng)事实(shí)和(hé)听(tīng)天由命的无奈情绪，真实(shí)动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突(tū)出了花卉盛衰(shuāi)有时(shí)而人(rén)生青春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和(hé)“春(chūn)花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括(kuò)所有不能(néng)掌(zhǎng)握自(zì)己命运的可怜人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生与流传，既反(fǎn)映人(rén)们(men)爱惜诗(shī)人的才华，同(tóng)情他的(de)不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗(shī)融会汉(hàn)魏歌行、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的(de)艺术(shù)经验，而(ér)自成一种清(qīng)丽婉转的(de)风格(gé)。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古(gǔ)诗的(de)以叙事方式(shì大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗)抒(shū)情的(de)手(shǒu)法(fǎ)，又(yòu)能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对(duì)偶、用典的(de)长(zhǎng)处，是这(zhè)诗(shī)艺术上的突出(chū)成就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生(shēng)遭(zāo)遇压(yā)抑，是他产生消极(jí)感伤(shāng)情绪(xù)的(de)思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情(qíng)绪，反(fǎn)映了封(fēng)建制(zhì)度(dù)束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟(nǐ)古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉(hàn)乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这首诗(shī)则(zé)从女子写到老翁(wēng)，咏叹青春易逝(shì)、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创(chuàng)，抒情宛(wǎn)转，语言优(yōu)美，音(yīn)韵和谐，艺术(shù)性(xìng)较(jiào)高，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝诗(shī)人(rén)。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝州(zhōu)市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容(róng)，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽(lì)，且(qiě)多(duō)感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问(wèn)所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有约,花不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)不相负什么(me)意思？

　　春有约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年不(bù)相负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就像每年(nián)春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在(zài)岁月的渡(dù)口，种下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国(guó)人特有的花事时(shí)间(jiān)，花信从大寒梅花开(kāi)始(shǐ)，一节三候，一(yī)候一(yī)花(huā)，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的(de)风也逐渐由北风变成(chéng)了(le)东风，冰(bīng)雪的世界也就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句(jù)子(zi)的出处是

　　出(chū)自一(yī)幅(fú)民(mín)间的对联(lián)春有约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表(biǎo)白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如(rú)约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗话(huà)说：“花木管时(shí)令，鸟鸣(míng)报农时(shí)”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走兽，都是按照一定的(de)季节时令而活动的(de)，其活动(dòng)与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们(men)的各种活动便成了季节的标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果(guǒ)、叶(yè)黄和叶落；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏(sū)、始鸣(míng)、繁育、迁(qiān)徙(xǐ)等，都(dōu)与气(qì)候(hòu)变(biàn)化相关灶伍，人们(men)把(bǎ)大自然的这(zhè)些节律现(xiàn)象叫(jiào)做物候。

　　两千多年(nián)前(qián)，华夏祖先观(guān)察(chá)自然的变(biàn)化(huà)，发明了“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一节气。

　　立春(chūn)册(cè)辩稿的三候(hòu)分别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼(yú)陟(zhì)负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的(de)花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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