古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里(lǐ)的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么(me)意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是五谷轮回是什么意思的梗，五谷轮回之所是指什么地方：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重(zhòng)要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。五谷轮回是什么意思的梗，五谷轮回之所是指什么地方

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地(dì)现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是(shì)诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确(què)实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真(zhēn)烂漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸五谷轮回是什么意思的梗，五谷轮回之所是指什么地方：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环(huán)境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山(shān)头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局(jú)，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画(huà)面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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