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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所(suǒ)以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而(ér)伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的(de)情意，又(yòu)再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思)阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人(rén)饯行时难(nán)分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一申请结尾的恳请语怎么写，特此申请的特是什么意思个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾(gōu)勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异(yì)记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。

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