古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉(zāi)悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔(几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了意横坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大(dà)家(jiā)把翻(fān)译也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠(yōu)远(yuǎn)的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则(zé)集(jí)中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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