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折叠小刀哪个快递可以邮寄的折叠小刀是管制刀具吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现(xiàn)代舞，是一种急促又(yòu)富(fù)动(dòng)感的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一(yī)种外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它(tā)具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意思(sī)

　　说(shuō)明那孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的(de)一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐田(tián)地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影(yǐng)角色、汽(qì)车品牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士(shì)舞也(yě)受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克(kè)西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一(yī)事件进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱片(piàn)也被人(rén)们竞相(xiāng)购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次(cì)也成(chéng)为美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它(tā)们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作者与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为(wèi)访谈(tán)中(zhōng)记录下(xià)的(de)对(duì)话通(tōng)常很少(shǎo)涉(shè)及实质性的(de)问题(从早期爵士乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾(qīng)向(xiàng)于个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者的如(rú)实回答也比(bǐ)不上一段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题(tí)始终笼罩着(zhe)一(yī)层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们(men)还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个(gè)问题的研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二十世纪(jì)初期新奥尔良一带民间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是由两(liǎng)股潮(cháo)流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国(guó)黑(hēi)人在音(yīn)乐上(shàng)的创(chuàng)造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往(wǎng)两个畅(chàng)殊方面的(de)不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换音高，这种音高变换在(zài)正统的欧洲音乐中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择(zé)音符切进或(huò)强(qiáng)调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音符以一种含糊不(bù折叠小刀哪个快递可以邮寄的折叠小刀是管制刀具吗)清(qīng)的方(fāng)式来连接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动(dòng)音符(fú)和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一般(bān)的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全(quán)这(zhè)么认为，他们中大多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或(huò)美(měi)国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高(gāo)与音(yīn)色上的演(yǎn)进(jìn)对爵士(shì)管乐演奏者(zhě)来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽(kuān)的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的田(tián)间号子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于(yú)美国的(de)一种由白(bái)人扮演黑人进行表演、演唱黑(hēi)人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思？为什么(me)有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因而(ér)爵(jué)士(shì)是皇家给(gěi)人的(de)封号，现代一般(bān)授(shòu)予对社会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯(bó)爵(jué)是(shì)可(kě)以(yǐ)世(shì)袭(xí)的，但是(shì)世袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的(de)就是勋爵，就是授予了一些比(bǐ)较重要(yào)的勋(xūn)章后一并授予的爵位得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士(shì)乐是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世(shì)纪末20世纪初(chū)源(yuán)于美(měi)国，诞生于南部港口城市新奥尔良(liáng)，音(yīn)乐(lè)根基来(lái)自布(bù)鲁斯（Blues）和(hé)拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有(yǒu)摇摆(bǎi)特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白(bái)人文(wén)化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡全(quán)球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格(gé)有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意(yì)义，因而得到(dào)国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵族(zú)。

　　也(yě)可以作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原(yuán)动(dòng)力(lì)，但现代(dài)爵士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融(róng)合(hé) 　　事情发生在(zài)1917年的一个(gè)夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他(tā)们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这(zhè)种音(yīn)乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十(shí)分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评(píng)论(lùn)，立即(jí)在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出现代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非(fēi)是(shì)受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为(wèi)访谈中记录下的对话(huà)通(tōng)常很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏角度提问的(de))。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早(zǎo)期音乐家有关音(yīn)乐方面(miàn)的关(guān)键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历(lì)与社会(huì)话题上。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答(dá)也比不上一段真实的音乐(lè)资(zī)料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷雾(wù)，然而(ér)，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记(jì)着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上(shàng)去(qù)多么(me)得合理与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐、流行(xíng)音乐(lè)、古典音(yīn)乐的融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有(yǒu)的音乐(lè)形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两(liǎng)个(gè)特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调(diào)色彩化地(dì)变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中(zhōng)却很常见不被(bèi)看作(zuò)为是出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强调音色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进(jìn)或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不切分(fēn)的(de)音型(xíng)进行(xíng)切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得(dé)音符(fú)与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生动化的作用(yòng)，最终导致我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆(bǎi)感的构成基础之(zhī)一。

　　但是一般(bān)的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这(zhè)种音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进(jìn)对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接(jiē)来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于对(duì)更为宽的(de)区(qū)域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于(yú)美国(guó)的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑(hēi)人进(jìn)行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲(qū)的演(yǎn)出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概(gài)念

　　 “什(shén)么是爵士乐？” 曾有人问(wèn)著名的(de)爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如果用(yòng)语言来(lái)答复(fù)，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都是二(èr)拍(pāi)子的(de)，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节奏背景在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏(zòu)性低音的上方，则(zé)是重音位置不(bù)规则的旋律(lǜ)、和声和对位声部(bù)，它们惯常(cháng)使(shǐ)用的切分音效果与(yǔ)规律的(de)低音(yīn)声部之间(jiān)形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除了从欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中吸(xī)取的成分之外(wài)，最有个性的是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关(guān)于(yú)这种音(yīn)阶的结构(gòu)，我(wǒ)们将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统(tǒng)和声(shēng)的(de)基础之上，只是更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上(shàng)极有(yǒu)特色，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克(kè)斯管成为销售量最大的(de)乐器之一(yī)；长(zhǎng)号(hào)能够奏出(chū)其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而在(zài)爵士乐队(duì)中大出风头；小号也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器(qì)加(jiā)上不同(tóng)的(de)弱音(yīn)器所产(chǎn)生的新奇的(de)音色以(yǐ)及最高音区的(de)几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后来(lái)出现的(de)电吉(jí)他则(zé)以(yǐ)其打击式的(de)有力音响和演奏(zòu)和弦的能力而(ér)占据重(zhòng)要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队(duì)中是很迷(mí)人的(de)，但是(shì)对于爵(jué)士乐(lè)队来(lái)说(shuō)，它(tā)的气质太温(wēn)顺了，几乎(hū)无(wú)人使(shǐ)用。

　　在管弦乐队(duì)中(zhōng)，每(měi)件乐器(qì)在音色和音量的控制上都(dōu)尽量溶入整体的(de)音(yīn)响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐(lè)队的编(biān)制很灵活(huó)，最基(jī)本的是两个部分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和(hé)鼓组成，后来，低音号(hào)和班(bān)卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍(bèi)司）和吉他(tā)所(suǒ)取(qǔ)代(dài)，钢(gāng)琴也(yě)加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜(tóng)管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组常见(jiàn)的编(biān)制(zhì)是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数目并不固(gù)定；木管组通常由四五(wǔ)支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个人(rén)都(dōu)兼(jiān)吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)，一(yī)般是两(liǎng)支中音、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种(zhǒng)商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等(děng)）的乐(lè)队(duì)，编制与“大乐(lè)队”差(chà)不多，但萨克(kè)斯管往(wǎng)往全部用次(cì)中音的，木管组会较多地使用(yòng)其它的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带中经常可(kě)以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较而言，爵(jué)士乐的另(lìng)一大特征是它的(de)发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝(jué)不会将它们与任何传(chuán)统音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大(dà)多(duō)来(lái)源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人(rén)民歌的模(mó)仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到(dào)响(xiǎng)亮、由刺(cì)耳到柔(róu)美、由(yóu)野蛮(mán)到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富有特色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加(jiā)入了非歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出(chū)了这(zhè)种感觉。

　　除此以外，特(tè)殊的演奏和演唱技巧也是造成(chéng)特异效果的重要手段(duàn)，在(zài)这些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化(huà)造成(chéng)的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用这种变(biàn)化(huà)而(ér)产生富有生命力(lì)的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是(shì)有变化的(de)，变化的方向一般是(shì)幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加(jiā)强了(le)这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士(shì)乐手们会从下(xià)向上滑到预定的音(yīn)高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶(lì)也(yě)逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家(jiā)。

　　爵士乐是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)起源的重要原动(dòng)力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是(shì)啥意思？

　　 jazz