古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的(de)，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非常协调，而画(huà)中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。10亿人民币在日本算有钱吗，日本10亿等于人民币多少钱p>

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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