雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法竟在(zài)表情达意(yì)上的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没(méi)有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是(shì)通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(j吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法ǐng)语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态(tài)；再(zài)写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 吾妻之美我者的美是什么意思，吾妻之美我者的美是什么用法