古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

十五夜望月古诗意思是什么呢，十五夜望月 诗意思e="text-align: center;">

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布(bù)局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以(yǐ)为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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