柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著(zhù)名(míng)和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格(gé)而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期(qī)作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基(jī)必(bì)须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他(tā)才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因之(zhī)维护了自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性(xìng)的美(měi)丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因素太多地带入(rù)创作，又使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么(me)完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是(shì)快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一乐章的开头(tóu)曲作为(wèi)我(wǒ)的(de)手机铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下(xià)文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的(de)言(yán)语来描述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的(de)震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)的时(shí)候(hòu)，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般(bān)钻进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的(de)平息(xī)乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时(sh乌克兰已经牺牲了多少人，乌克兰已阵亡了多少人í)除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还(hái)会感到全身发(fā)寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴家、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄(zhuāng)重抒情的对(duì)困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个(gè)曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓(huǎn)的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就(jiù)是让你(nǐ)步(bù)入了(le)森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活(huó)的希(xī)望充满信(xìn)心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴(yù)在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中，呼(hū)吸(xī)着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗的(de)动(dòng)力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后(hòu)的快乐，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不容易，可能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大的(de)成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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