柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴(chái)科夫斯基，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真正的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯(sī)基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标(biāo)题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个(gè)性(xìng)和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他(tā)的音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感(gǎn)人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太(tài)快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的(de)几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我(wǒ)一(yī)直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找不(bù)到什(shén)么好的言语来描述，但(dàn)是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部(bù)内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得(dé)章(zhāng)法的，如果按(àn)照严格(gé)的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套(tào)，我(wǒ)就什么(me)也感受(shòu)不到(dào)，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的(de)音符(fú)就会深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般钻进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不(bù)能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人(rén)所说的内涵(hán)我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感(gǎn)受他(tā)那(nà)颗(kē)细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院(yuàn)第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)全都是泡沫下一句套路是什么，全都是泡沫的下一句套路答案指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部(bù)是(shì)十(shí)分抒情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的(de)强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大(dà)师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一(yī)乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋(xuán)律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满信心，整个人(rén)就像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容(róng)词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快(kuài)速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容(róng)易(yì)，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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