古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青(qīng)山衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原(yuán)文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背3尺是多少厘米，3尺3是多少厘米，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度(dù)宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么(me)以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了(le)景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些(xiē)我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较(jiào)有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足于这样一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的(de)画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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