韩国三大(dà)娱乐公司(sī)之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经(jīng)被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢(tī)出公(gōng)司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人民币，一举一动都在微博(bó)网友的注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔(gé)空喊话bot。

但无论李秀满(mǎn)和SM的最(zuì)终归宿如何，一个韩流(liú)时代早(zǎo)就(jiù)已经结束(shù)了(le)，变(biàn)化(huà)最大的则是韩国的女子团体(tǐ)。

少女时代开创(chuàng)韩流(liú)“女帝”时(shí)代

2007年(nián)至(zhì)2009年间出道的(de)女团(tuán)，被称为韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年(nián)以前的很久(jiǔ)一段(duàn)时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出(chū)道的几个(gè)女(nǚ)团也是(shì)昙花一(yī)现，完全没有(yǒu)机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女团(tuán)的鼎盛时期。在当年，少女时(shí)代(dài)的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第一(yī)张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是(shì)穿(chuān)着简单的白(bái)色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清新的样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜(bǎng)首(shǒu)，在当年的韩国(guó)三(sān)大电视台拿到了(le)14个(gè)第一。

很快(kuài)，这首(shǒu)歌(gē)带着少女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个(gè)时代的(de)女团，少女时代在当年尽可能(néng)多地(dì)尝试(shì)了各(gè)种音乐风(fēng)格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变(biàn)的少女时代一度(dù)被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女(nǚ)团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中(zhōng)国(guó)被(bèi)熟知，正是从少女时代在中国(guó)的(de)繁荣开始的。

事实证明，这三个女团也是最早将韩流输出至(zhì)全世界的韩(hán)国女(nǚ)子团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批在美(měi)国获得成功的韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百强单曲榜第(dì)76位(wèi)，成为首(shǒu)个(gè)打入此排行榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停(tíng)留在(zài)大火韩剧《冬季恋歌》和男子组合东方神起，大多(duō)数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不少10-20岁的年轻男性歌(gē)迷成(chéng)为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国际(jì)上的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后，2009年出道的“七(qī)雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了(le)二代团中独(dú)具影响力的女子(zi)团体。

性感(gǎn)风成(chéng)主流

少女(nǚ)时代在全世界范围内的爆火(huǒ)，让她们成了第一个威胁到男团地位的(de)女子团体，但打(dǎ)破男团霸榜的(de)少女时(shí)代(dài)也曾遭到男(nán)团粉丝们的抵制。

同是(shì)SM公(gōng)司(sī)旗(qí)下的男团(tuán)Super Junior早就已经(jīng)有了稳定(dìng)的粉(fěn)丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代(dài)的曝光度，让(ràng)她们(men)经(jīng)常与男团互动，一起做节目出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却适得其反，少女时(shí)代被质(zhì)疑(yí)蹭热度，恶评不(bù)断。

成员允儿在(zài)之后的综(zōng)艺节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首次(cì)集体参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她(tā)们(men)表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与灯牌，静(jìng)默表示(shì)对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们(men)遭(zāo)遇(yù)过三次(cì)。

不过这并(bìng)不能够阻碍女团(tuán)的强(qiáng)势发展，少女时代在海(hǎi)内外的(de)热度(dù)还在持续高(gāo)涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸。随着女团市(shì)场的竞争日趋激(jī)烈，为了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出道(dào)的第三代女团(tuán)身上表(biǎo)现得最(zuì)为(wèi)明显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代女团(tuán)普遍着(zhe)力于(yú)用强势性感风打开(kāi)男性(等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待xìng)粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都是(shì)走(zǒu)性感(gǎn)风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她们在着装(zhuāng)及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在她(tā)们的MV或舞(wǔ)台上。

起(qǐ)初(chū)，这种从(cóng)可爱风到性(xìng)感(gǎn)风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大(dà)胆，也有了更多会被视作(zuò)是(shì)“擦边球”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女(nǚ)团的舞蹈编(biān)等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待排(pái)甚至无法通过电视台(tái)的审核，有(yǒu)不少这段时期(qī)的女(nǚ)团都被打上了(le)卖(mài)肉的(de)标签(qiān)。

性感风女(nǚ)团的消(xiāo)亡(wáng)

也许是败(bài)给了(le)女粉丝强大的(de)购买(mǎi)力，娱乐(lè)公司逐渐发现，至少在如今的市场上，得女粉者(zhě)才得(dé)天(tiān)下。从第四(sì)代开始，女子团体的风格变(biàn)得(dé)更多(duō)元。

而近年来韩国(guó)女权运动的兴起又将女性主题叙事打造成了(le)韩(hán)国社会的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受(shòu)到影响，迎合(hé)男(nán)性(xìng)观众的性感风逐渐成为过(guò)去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心(xīn)诉求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在(zài)首(shǒu)尔(ěr)延世大(dà)学(xué)教授(shòu)韩国流(liú)行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的(de)营销转(zhuǎn)变(biàn)。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是被打(dǎ)造(zào)出的产物，被动地接受着(zhe)大众的凝视。少女时代(dài)从(cóng)未完全主(zhǔ)导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体(tǐ)看作是被(bèi)造星工厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出(chū)了截然不同的一(yī)面，她们(men)每一次露面都在(zài)传递更完整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代(dài)女性形象。

研究(jiū)韩国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方，我们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信(xìn)息，即(jí)使它是一(yī)种被编纂和商业(yè)化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自己，这是美国观(guān)众一直(zhí)想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示(shì)，女(nǚ)团近年来(lái)的成功正是因为她们整体(tǐ)形象的(de)改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打(dǎ)的风格都是(shì)旨在塑造人格独立(lì)的新时代女等不及了在车上就弄到了高c，在车上迫不及待性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以(yǐ)上(shàng)。

尽管如此，韩流里能(néng)产生更大利(lì)润的还是男团。一直以来，女子团体的利润都低于(yú)男(nán)子团体，通(tōng)常情况下，女子团体被(bèi)视为国内团(tuán)体，男(nán)子团(tuán)体则(zé)被视为国际团体。

韩(hán)国流行音(yīn)乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去年12月公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播放(fàng)率最(zuì)高，但(dàn)男(nán)团(tuán)的专辑销量更(gèng)高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这18张专辑力，有(yǒu)13个(gè)都是由男(nán)团(tuán)或男歌手创造的(de)。

流(liú)行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标(biāo)受(shòu)众。男团专注(zhù)于与忠实(shí)粉丝(sī)建(jiàn)立深厚的联系，通(tōng)常受(shòu)众群体(tǐ)比较有(yǒu)限，而女团则旨在(zài)吸(xī)引更广泛的听众。

一方面，女团(tuán)的音乐(lè)更友好，更容(róng)易唱(chàng)，而且其编舞容易(yì)被更多(duō)的(de)观(guān)众群所接受。女团会优先考虑本国的粉丝，在(zài)排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而取(qǔ)得了更多(duō)在韩国和(hé)亚(yà)洲的各个舞台上表演的机会(huì)。而男团一直更注(zhù)重提高(gāo)专辑(jí)销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不过这样的(de)局面(miàn)也许会在未(wèi)来很(hěn)快发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她(tā)们的(de)赚钱(qián)能力丝毫也不会(huì)亚于男团，BLACKPINK就是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的钱少，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持那些女(nǚ)团上的钱(qián)少。”

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