雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在(zài)依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总(zǒng)是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不(bù)断，理(lǐ)还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下(xià)面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句(jù)由(yóu)上阕(què)实(shí)写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现(xiàn)象(xiàng)出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句形(xíng)式(shì)，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情(qíng)实感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人呢，至圣指儒家哪位代表人物是哪位圣人的称号)作背景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮(yǐn)处(chù)，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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