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　　关(guān)于河流(liú)大野犹嫌束下(xià)一句是(shì)什么作(zuò)者，河流大(dà)野犹嫌束(shù)运用(yòng)了(le)什么(me)修辞(cí)手法以及河流大野犹嫌束下一句(jù)是什么(me)作者，河流(liú)大野犹嫌束下一(yī)句是(shì)什么(me)意思，河流(liú)大野(yě)犹嫌束(shù)运(yùn)用了(le)什么修辞手法，河流大(dà)野犹嫌束描绘出一幅什么样(yàng)的画面，河流(liú)大野(yě)犹嫌(xián)束山入潼关不解平翻译(yì)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河流大野犹嫌束运用了什(shén)么(me)修辞手法

　　出自谭嗣同的《潼关(guān)》。

　　这首诗(shī)是诗(shī)人十(shí)八岁时(shí)所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古(gǔ)高云簇此(cǐ)城(chéng)，秋风吹音域划分从低到高，人声音域划分(chuī)散(sàn)马蹄(tí)声(shēng)。

　　河流大(dà)野犹嫌束，山入潼关不(bù)解平。

　　自(zì)古以(yǐ)来高(gāo)高(音域划分从低到高，人声音域划分gāo)云层就聚集在这座雄关之(zhī)上，秋(qiū)风阵阵总是吹(chuī)散得(dé)得的马蹄(tí)声(shēng)。

　　奔腾而过的(de)黄河(hé)与(yǔ)辽阔的原野还嫌(xián)太过约束，从华山进入潼关后更不知什么是坦平(píng)。

　　这首诗(shī)是诗人(rén)十八岁时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年(nián)春，诗人从浏阳起身，往(wǎng)其父亲谭(tán)继洵任职地甘肃兰州。

　　途(tú)经潼关，诗人被眼前雄伟(wěi)壮丽的景色所深深吸引，由衷唱出了这首赞(zàn)美之歌。

　　个(gè)人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖(hú)南浏阳人，中国近代资产(chǎn)阶级著名(míng)的政治家(jiā)、思想家(jiā)，维(wéi)新志(zhì)士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维新派。

　　他主张中(zhōng)国要(yào)强盛，只有发(fā)展(zhǎn)民族工(gōng)商业，学习西音域划分从低到高，人声音域划分方(fāng)资产阶(jiē)级(jí)的政治制度。

　　主要(yào)成就

　　公开提出(chū)废科举、兴学校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂、改(gǎi)官制等变(biàn)法维新的主张。

　　写文章抨击(jī)清政府(fǔ)的卖国投降政策。

　　1898年参加(jiā)领导戊戌变法(fǎ)，失败后被杀，年(nián)仅(jǐn)三(sān)十四岁，与杨锐，刘(liú)光第，林旭，杨深秀和康广仁并称为“戊(wù)戌六君子”。

　　人(rén)物(wù)评价

　　国家积弱(ruò)当有勇(yǒng)士赴汤蹈火，才(cái)能震撼国人，谭嗣(sì)同是明知(zhī)不可为而(ér)为之，是大义。

河流(liú)大野(yě)犹嫌(xián)束(shù)山入潼关(guān)不解(jiě)平运用了什么修辞手法有什么作(zuò)用(yòng)？

　　这句是拟人(rén)的手法，河(hé)流过(guò)大(dà)野(yě)，拟人的写到河流像是有脾(pí)气一样嫌弃被(bèi)束(shù)缚一样。

　　这样透(tòu)过壮阔险峻(jùn)的背景，就把潼关写(xiě)活了(le)。

　　同时(shí)将写(xiě)景与(yǔ)言情巧妙地结合(hé)起来，融(róng)进了诗人(rén)要求(qiú)冲破(pò)约束的(de)奔放情(qíng)怀，是(shì)自我性格含蓄(xù)而又生动的描绘。

　　这里的诗人即高山、大河，高(gāo)山(shān)、大河即是诗(shī)人。

　　因为诗人(rén)已把(bǎ)自己的精神(shén)投(tóu)射到了高山、大河之上，在高度的审美愉(yú)悦中，诗(shī)人已(yǐ)与(yǔ)高(gāo)数(shù)锋山、大河进(jìn)入了同(tóng)一状态，彼此相(xiāng)融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平(píng)”的黄河，高山，即是诗(shī)人傲(ào)岸不羁雄奇磊落胸(xiōng)怀的写(xiě)照是诗(shī)人特有的冲决一切罗网(wǎng)、奋发昂扬(yáng)的心态(tài)的外化。

　　扩(kuò)展资料

　　此诗以(yǐ)雄健(jiàn)豪放的(de)笔触(chù)描绘了潼关一带山(shān)河(hé)的雄伟壮阔，折射出诗人一(yī)种(zhǒng)冲决一切罗(luó)网、昂扬进(jìn)取的心态。

　　诗的首(shǒu)句以(yǐ)一(yī)种远景(jǐng)式的遥望，展(zhǎn)现(xiàn)潼关一带(dài)苍茫(máng)雄浑的气象。

　　紧接(jiē)着，第(dì)二句以轻(qīng)捷(jié)、有(yǒu)力的(de)笔(bǐ)调(diào)，将“秋(qiū)风”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不但(dàn)以听觉(jué)形象补充(chōng)了前(qián)一句(jù)所造成的视(shì)觉形(xíng)象，进一步渲染出潼关(guān)一(yī)带独(dú)具的氛围(wéi)，而(ér)且打破了原先画面的静态(tài)，给全诗增添了一种动感。

　　对(duì)于久处书(shū)斋的文弱书生来说(shuō)，萧(xiāo)瑟秋(qiū)风(fēng)也许(xǔ)是惹人伤感(gǎn)的凄凉之物，但对胸怀大志，亦文(wén)亦武的诗人来说，秋风中那矫(jiǎo)健的马蹄(tí)声却更能催动豪情(qíng)。

　　他在壮阔的(de)天地间(jiān)策(cè)马驰骋，感到欣喜，感到痛快，腊亩感到(dào)精神上的(de)极大的自(zì)由。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转从河和山方面(miàn)来写。

　　在前面那种状态(tài)下(xià)，诗(shī)人(rén)极目四望，眼前的自然景物也呈(chéng)现(xiàn)出(chū)新奇的(de)姿(zī)态：那(nà)从群山(shān)中冲决而出的(de)黄河，尽管已奔入辽阔(kuò)的(de)平原(yuán)，但仍嫌受束缚似的在不断冲击着(zhe)河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走(zǒu)向与黄河相(xiāng)反，但仿(fǎng)佛也在力(lì)戒(jiè)平坦，一更比一峰高。

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