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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派(pài)的(de)代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过(guò)三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴(chái)科夫(fū)斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴(chái武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子)科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不(bù)该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫(fū)斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了(le)自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情(qíng)因素太多(duō)地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是最感人(rén)的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基(jī)第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不(bù)到(dào)什么好的言语来描述，但是我并不(bù)认为“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他(tā)的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法(fǎ)的，如果按照严(yán)格的(de)音律格式去套(tào)，我(wǒ)就(jiù)什么也(yě)感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动才(cái)能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了(le)一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出(chū)来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这(zhè)首曲(qū)子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂(hún)深(shēn)处，去感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降D大调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独(dú)奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)最优美(měi)的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形(xíng)成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春(chūn)歌(gē)》，音乐表(biǎo)现春天(tiān)来(lái)了，农时即将开(kāi)始的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总(zǒng)体上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子章(zhāng)整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步武则天为什么不怀孕，武则天为什么没有孩子入了森林(lín)中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气(qì)的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐(lè)，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去得也快(kuài)，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才(cái)能取得更大(dà)的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能(néng)用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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