古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(人次是指什么，人次是单位吗sòng)诗(shī)与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些(xiē)作家(jiā)常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面(miàn)不大(dà)，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画(huà)面便不同，一(yī)是(shì)充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童(tóng)无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形(xíng)式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地(dì)现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带人次是指什么，人次是单位吗出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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