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魔芋为什么没有热量,魔芋粉丝千万别吃多了

魔芋为什么没有热量,魔芋粉丝千万别吃多了 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么,十(shí)指不(bù)沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳(yáng)春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君做羹汤”。

  原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂(shā),青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn魔芋为什么没有热量,魔芋粉丝千万别吃多了)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠(dié)首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于(yú)段落的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特(tè)殊的(de)顿挫,又造(zào)成重(zhòng)复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下一句是(shì)什么(me),十指不沾阳春水是什么(me)意思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳(yáng)春水,天津(jīn)桥(qiáo)上(shàng)繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王。魔芋为什么没有热量,魔芋粉丝千万别吃多了

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁(shuí)论(lùn)芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千(qiān)秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首(shǒu)诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带(dài)有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音情,为这(zhè)首春歌(gē)增添了不少风姿。

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