京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色是生、旦、净、末、丑的(de)。

　　关于京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种角色(sè)以及京剧的(de)角(jiǎo)色可分为哪几(jǐ)种？，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种类型，京剧(jù)的角色可分为哪几种角色，京(jīng)剧的角色分为哪几种图片，京剧的角色分为哪几种四大行当(dāng)等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

京剧的(de)角色(sè)可(kě)分为(wèi)哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表(biǎo)演行当的主(zhǔ)要类(lèi)型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称为生行。

　　按其扮演的人(rén)物的年(nián)龄、身(shēn)份、性格(gé)特征(zhēng)和(hé)表(biǎo)演特点，大致(zhì)分(fēn)为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素(sù)脸(liǎn),也就(jiù)是内行(xíng)说的“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种不同年(nián)龄、性(xìng)格、身份的女性的一类(lèi)角色的总称(chēng)。

　　旦角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸角(jiǎo)色(sè)，看来并不干净，故反(fǎn)其意(yì)为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头(tóu)花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代(dài)名词。

　　但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子(zi)，多(duō)数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼(ní)色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元(yuán)杂(zá)剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所称(chēng)之(zhī)“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担任报(bào)台，介绍(shào)剧情(qíng)梗概和(hé)剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是(shì)继(jì)宋元南戏(xì)脚色制(zhì)度发展而来(lái)，按照南昆的路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门，约在(zài)清代(dài)中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有(yǒu)哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行(xíng)当又称(chēng)角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦(dàn)、净、末(mò)、丑五大(dà)行(xíng)当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生(shēng)、娃(wá)娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可分为安(ān)工(gōng)老生或(huò)称唱工老生(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰(shuāi)派(pài)老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸(liǎn)的须生(shēng)，如(rú)扮演关羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大将，王侯等)，纱(shā)帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文(wén)人)等(děng)。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花(huā)旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色(sè)。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫(jiào)花衫(shān)，以(yǐ)服装花艳为特(tè)色(sè)，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演武功做枣禅见(jiàn)长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多(duō)为中(zhōng)老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花(huā)脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的(de)花(huā)脸角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分(fēn)如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤花脸与(yǔ)黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净(jìng)、武(wǔ)工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末行(xíng) 简称“末”。

　　该行(xíng)当(dāng)多为中年(nián)以上的男性。

　　实际末行专司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分(fēn)文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方(fāng)巾丑(文人，儒生(shēng));武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技(jì)角色。

　　根据动物属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武(wǔ)技的角(jiǎo)色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中国五大戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔(qiāng)调以西皮(pí)、二(èr)黄为(wèi)主，用(yòng)胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五年（1790年(nián)）起，原(yuán)在南(nán)方演(yǎn)出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班(bān)陆续进入北京(jīng)，他们与来自湖北的汉调(diào)艺(yì)人(rén)合作(zuò)，同时又接受了(le)昆曲、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方法，吸收了一(yī)些地方民(mín)间曲(qū)调，通过不断(duàn)的交(jiāo)流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在清朝宫廷内开(kāi)始(shǐ)快(kuài)速发展(zhǎn)，直至(zhì)民(mín)国得到(dào)空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各(gè)地，成为介绍、传(chuán)播(bō)中(zhōng)国(guó)传统艺术(shù)纯(chún)尘(chén)文化的重要(yào)媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中(zhōng)国(guó)。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列入(rù)“人类(lèi)非(fēi)物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般(bān)用油彩(cǎi)化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不是(shì)某(mǒu)个(gè)人凭空臆造的产物(wù)，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们(men)在长期(qī)艺(yì)术实(shí)践中，对生活现(xiàn)象的观察、体验(yàn)、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐(táng)朝(cháo)乐舞大面（传(chuán)统(tǒng)戏曲(qū)角色行当之一，是京(jīng)剧和某些(xiē)地方戏中净的别称）所戴面(miàn)具和参军戏副净的涂面(miàn)逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论(lùn)家(jiā)翁偶虹(hóng)曾(céng)撰(zhuàn)文(wén)说：“中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的(de)傩祭(jì)，孽(niè)乳为汉(snp眼霜在韩国是什么档次，韩国snp眼霜怎么样hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交替使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏(xì)’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具(jù)，每剧多至百余，少者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一(yī)般均(jūn)戴面具(jù)，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有(yǒu)全国性(xìng)的(de)大剧种，大量发展(zhǎn)脸谱(pǔ)，可是加(jiā)官、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)累递发展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起(qǐ)出(chū)现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的(de)历(lì)史，但与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸谱中具有特(tè)殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是(shì)一(yī)种写意和夸张的艺术(shù)，常(cháng)以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等为图案勾(gōu)眉(méi)眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝来刻画面部的表情(qíng)。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下(xià)开合来表现气质，用“印堂(táng)纹”的(de)不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特色的(de)一种特(tè)殊(shū)的(de)化(huà)妆方法。

　　由于每个(gè)历史人(rén)物(wù)或(huò)某一种(zhǒng)类型的人物都有一snp眼霜在韩国是什么档次，韩国snp眼霜怎么样种大概(gài)的(de)谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是(shì)根据(jù)某种性(xìng)格、性情或某(mǒu)种特殊(shū)类(lèi)型的(de)人物(wù)为采用(yòng)某些(xiē)色彩的。

　　红(hóng)色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义(yì)烈，如关(guān)羽、姜维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪暴躁的人(rén)物，如窦(dòu)尔(ěr)敦(dūn)、马武等；白(bái)色的(de)脸谱一(yī)般表(biǎo)示奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等(děng)。

　　京(jīng)剧脸谱的色画方法(fǎ)，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作(zuò)用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手法表现剧中(zhōng)人(rén)的性格、心理(lǐ)和生(shēng)理上(shàng)的(de)特征，以此来为整个戏剧的情节(jié)服务，可(kě)是发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具有民族特色的(de)、以人的面部为表现(xiàn)手段的图案艺术(shù)了。

　　参考资(zī)料：百度百(bǎi)科-京剧

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 snp眼霜在韩国是什么档次，韩国snp眼霜怎么样