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十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是(shì)什么,十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句(jù)是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云(yún)外,人影(yǐng)动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞(fēi)去公(gōng)子(zi)傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为(wèi)明(míng)镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使用最(zuì)多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句(jù)式(shì),一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复(fù)中求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复(fù)叠的对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用(yòng)。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情(qíng),为(wèi)这首春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

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  “十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天津桥下阳春(chūn)水,天(tiān)津桥大π键电子数的计算方法,大π键电子数怎么看上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

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  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖(qī)共一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联(lián)。

  在对叠律(lǜ)的运用(yòng)上(shàng),穷极(jí)变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落(luò)的起结处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君(jūn)相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中(zhōng)求变(biàn)化和一(yī)气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接(jiē))和前分后(hòu)总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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