雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的(de)晨风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意(yì)忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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