雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况(kuàng)味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮(y苏州是几线城市呢ǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不(bù)能不别(bié)的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好(hǎo)，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调(diào)自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一(yī)种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更深苏州是几线城市呢(shēn)一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人(rén)的思念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了(le)前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如(rú)行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实(shí)感而显得太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失(shī)去(qù)爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情苏州是几线城市呢蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城市风光(guāng)和(hé)歌(gē)妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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