京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的。

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京剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种，京剧的(de)角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生(shēng)是戏(xì)阿富汗是不是亡国了曲表(biǎo)演行当的主要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑(chǒu)以外的男性角色(sè)称为(wèi)生行。

　　按其扮演(yǎn)的人物的年龄、身(shēn)份(fèn)、性(xìng)格(gé)特征(zhēng)和表演特点(diǎn)，大致分为老生、小生、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生几(j阿富汗是不是亡国了ǐ)类。

　　生除了红生某(mǒu)些(xiē)勾脸的武生之外,其(qí)他(tā)都是素脸(liǎn),也就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京(jīng)剧中(zhōng)扮演各(gè)种不同年龄、性格、身(shēn)份的女性的一类角(jiǎo)色的(de)总称(chēng)。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以(yǐ)唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花(huā)脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸言红(hóng)净，在表演(yǎn)风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行(xíng)勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能(néng)说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子(zi)，多(duō)数(shù)挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正(zhèng)角，与宋(sòng)元杂剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担任(rèn)报台(tái)，介绍剧情梗概和剧目(mù)主题的开场外，还在戏中(zhōng)扮(bàn)演社会地(dì)位(wèi)低下的(de)次要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发(fā)展(zhǎn)而来，按(àn)照南昆的路(lù)子，包括老生、副(fù)末、老(lǎo)外三个家门(mén)，约在清代中(zhōng)叶初步定(dìng)型。

京(jīng)剧的角色都有哪几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧(jù)行当(dāng)又称角(jiǎo)色，主要可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为(wèi)须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当(dāng)之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与(yǔ)身份的不同，可(kě)分为安(ān)工老生(shēng)或称唱工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(shēng)(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的(de)须生(shēng)，如扮演(yǎn)关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的(de)翎子生(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚(hòu)底靴的(de)叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇(piē)子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花(huā)旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵(guì)夫人(rén)、女(nǚ)将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣(zǎo)禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不(bù)同的(de)特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以(yǐ)上的男性。

　　实际末行专司引戏(xì)职能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑(chǒu)为(wèi)笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又(yòu)完全不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称(chēng)平(píng)剧，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔(qiāng)调以西(xī)皮、二黄为主(zhǔ)，用胡琴和锣(luó)鼓(gǔ)等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京(jīng)剧的前身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起，原在南(nán)方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他们(men)与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的(de)部分剧目、曲(qū)调和表演方法，吸收(shōu)了一些地方(fāng)民间曲调，通过不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直至民国得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地(dì)，成为介绍(shào)、传(chuán)播中国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩(cǎi)化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发展，不(bù)是某(mǒu)个人(rén)凭空臆(yì)造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象(xiàng)的(de)观察、体验、综合(hé)，以及对(duì)剧中岩塌角色的不(bù)断分析、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整(zhěng)套完整的艺术手(shǒu)法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京剧和某些地方戏中净(jìng)的别(bié)称）所戴面具和参军戏(xì)副净(jìng)的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而(ér)来(lái)。

　　中(zhōng)国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说(shuō)：“中国(guó)戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的图腾，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍(réng)然(rán)交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面具(jù)，每剧(jù)多至(zhì)百(bǎi)余，少(shǎo)者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙(xiān)鬼(guǐ)怪，一般均(jūn)戴面具，并不勾画脸(liǎn)谱。

　　京(jīng)剧是具有全(quán)国性的大剧种，大量发展脸(liǎn)谱，可(kě)是(shì)加官(guān)、财神、魁星(xīng)、土(tǔ)地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的(de)混(hùn)合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺(yì)术一样(yàng)，是(shì)和演员一(yī)起出现(xiàn)在舞台上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史(shǐ)上(shàng)，虽只(zhǐ)有二百(bǎi)余年的(de)历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民群(qún)众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱(pǔ)在中国戏曲(qū)脸谱(pǔ)中具有特(tè)殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写意和(hé)夸(kuā)张(zhāng)的艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的(de)鼻窝、嘴窝来(lái)刻画面部的表情(qíng)。

　　开朗(lǎng)乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的不同图案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民(mín)族(zú)特色的一种(zhǒng)特殊(shū)的化妆方法。

　　由于每个历史人物或(huò)某一种类型的人物都有一种大概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称(chēng)为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的(de)来源，一般(bān)的说法是来自假(jiǎ)面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性(xìng)格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊(shū)类型(xíng)的(de)人(rén)物(wù)为采用某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关(guān)羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇(yù)春；黑(hēi)色的(de)脸谱表示刚(gāng)烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表示凶(xiōng)狠残(cán)暴，如(rú)宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔敦(dūn)、马武等；白(bái)色的(de)脸谱一般(bān)表示奸臣、坏(huài)人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部(bù)位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性(xìng)格、心(xīn)理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是(shì)发(fā)展到后(hòu)来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗(cū)到(dào)细、由表及里、由浅到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民(mín)族特色的、以人(rén)的(de)面部为(wèi)表(biǎo)现手段(duàn)的图案艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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