南音(yīn)琵(pí)琶入门指法图解，南音琵琶入门(mén)指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶常(cháng)见的入(rù)门(mén)指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手腕背面(miàn)呈小量外突，面板和手背面呈(chéng)斜状，小(xiǎo)指侧处的腕关节作向外前(qián)方(fāng)稍稍抬出，食指(zhǐ)、拇指的指甲尖(jiān)端要一样齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要(yà压在玻璃窗边c，在窗户边co)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积(jī)不宜(yí)过大，速度和力(lì)度在于手指，手腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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南(nán)音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南(nán)音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门指法图(tú)片

　　快(kuài)速弹(dàn)挑，技(jì)巧为(wèi)手腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦(xián)面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和(hé)力度(dù)在(zài)于手指，手腕放松(sōng)，手指要(yào)有摩擦的(de)感(gǎn)觉。

琵琶入门(mén)指法图解(jiě)

　　右(yòu)手(shǒu)有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮(lún)等指法，左(zuǒ)手有揉、吟、带(dài)起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注等(děng)技(jì)巧。

　　可演奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛(fàn)应用于民族乐队(duì)和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦(xián)身击捺(nà)在相品(pǐn)位上，使得微声，捺与前面一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当(dāng)右(yòu)手(shǒu)弹出前一(yī)按音之后，接着(zhe)在相品(pǐn)位(wè压在玻璃窗边c，在窗户边ci)上作向(xiàng)左内方或(huò)向外方一拨，然后离开弦身，带起一(yī)个较(jiào)弱或稍强(qiáng)的音来。

　　带与前面一音大都成(chéng)下行进行(xíng)。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用左手(shǒu)指将弦(xián)身按在相品位上，用中(zhōng)指或名指在下面搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则(zé)用无名指搔弦），这是擞按(àn)音的奏法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可在左手食(shí)、中(zhōng)、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一(yī)较方(fāng)便的指(zhǐ)头去搔(sāo)弦(xián)即可。

　　擞弦(xián)大都在同一条(tiáo)弦(xián)上进行(xíng)。

　　右手指法

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、剔(tī)、抚、飞(fēi)、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最基础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手指(zhǐ)法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由弹(dàn)挑衍变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用与(yǔ)拇指相邻(lín)侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦(xián)，将(jiāng)弦(xián)向左弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端(duān)（一般用大指外(wài)侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦(xián)向右挑进发音(yīn)。

　　弹挑类(lèi)其(qí)他指法的演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹(dàn)：用弹和挑在弦上作连(lián)续均匀而(ér)不很快的动，每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有(yǒu)的或作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在(zài)速度上则较夹弹快(kuài)一(yī)倍，即每(měi)拍依曲调节(jié)奏的快慢，一(yī)般作(zuò)八声，有(yǒu)的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将(jiāng)弦向右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两条弦向左同时弹出(chū)。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向右同时挑进。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面的弦(xián)，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料

　　琵(pí)琶的发展，是从四(sì)相到六相；从无品到少(shǎo)品，从少(shǎo)品到(dào)多品；从用拨子到用指弹；从用鸡(jī)筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从(cóng)开音孔到(dào)不开(kāi)音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱(bào)，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半遮面，最后是琴首琴颈半遮面。

　　白(bái)居易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没(méi)有坐下(xià)来(lái)弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的演奏艺术(shù)及其传(chuán)派的形成(chéng)，是因其演奏技(jì)术(shù)演奏方法和风(fēng)格特点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶乐(lè)器的发展，山(shān)粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反(fǎn)过来又要求(qiú)演奏技术的再提高。

　　所(suǒ)以，琵琶演奏(zòu)艺术的发展(zhǎn)和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展(zhǎn)和形制的变化，是(shì)相辅相成、密切(qiè)而(ér)不可分割的。

　　各种因素的存在(zài)和发展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的(de)存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百度(dù)百科-曲项琵(pí)琶

　　参考资料(liào)来源(yuán)：百度百科-琵(pí)琶

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