雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说(shuō)什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意(yì)思等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃(líng)

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不(bù)住(z这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊hù)人(rén)，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被(bèi)自(zì)己的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代(dài)词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千古名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时(shí)候，船(chuán)上的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人(rén)饯行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客(kè)观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出(chū)一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下(xià)面写(xiě)景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，这都有水了还说不想要，啊怎么这么多水啊也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的(de)离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物(wù)之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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