雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着(zhe)对(duì)方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋人(rén)饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点是汴京城外的长亭，具(jù)体时间是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现(xiàn)象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòn浴资都包括什么 浴资是门票吗g)赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能(néng)产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想(xiǎng)象(xiàng)，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因写真情实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃<浴资都包括什么 浴资是门票吗/p>

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以(yǐ)心中失(shī)意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子(zi)词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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