柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐(lè)章(zhāng)柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特(tè)点等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫(mò)斯科(kē)音乐学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作(zuò)特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式(shì)结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么(me)就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这(zhè)种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格(gé)式去套(tào)，我就什么也感受不到仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了，而更多的是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再(zài)坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带(dài)给(gěi)我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲(qū)子(zi)时，能走(zǒu)进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个(gè)主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在(zài)这样(yàng)的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐(lè)章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情(qíng)得(dé)以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希(xī)望充满信心，整个人就像是沐(mù)浴在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是同(tóng)时(shí)也(yě)有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了