雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着(zhe)提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种特(tè)有(yǒu)的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人说？”这四提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕(rào)“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做(zuò)到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人(rén)的(de)惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白(bái)衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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