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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了(le)很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为追随西方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由封建生产关系(xì)转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该，我要按照现在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼(ní)古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入创作，又使(shǐ)曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么(me)

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像(xiàng)下文中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的(de)高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格(gé)的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧中，独自聆(líng)听(tīng)时(shí)，偶(ǒu)尔的一(yī)个(gè)片段或是(shì)凸起(qǐ)的音(yīn)符(fú)就会深(shēn)深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音(yīn)一般钻进了(le)我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶尔还(hái)会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很(hěn)多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也没有刻(kè)意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那淋漓的快(kuài)感和(hé)幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家(jiā)100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却(què)又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录(lù)一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由(yóu)布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行(xíng)板，降D大(dà)调(diào)，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以(yǐ)独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分(fēn)抒情优(yōu)美的同(tóng)时(shí)也充满生机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的(de)生(shēng)活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第(dì)二(èr)乐章就是让你步入了森林(lín)中畅快流(liú)动(dòng)的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生(shēng)活在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为(wèi)了成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优(yōu)雅的高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟旋(xuán)律，这是成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能(néng)取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完(wán)美来解释！

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