夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话-橘子百科-橘子都知道

夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么打是(shì)爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

　　关(guān)于爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音怎么(me)打(dǎ)以及爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)读，爵(jué)士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)，爵(jué)士舞的拼音咋写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么拼等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一(yī)种急促(cù)又富(fù)动感的节奏型舞蹈，是属于(yú)一(yī)种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点。

爵士是什么(me)意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼(hū)爵(jué)士是什(shén)么意(yì)思

　　说(shuō)明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士(shì)是(shì)什么意思

　　爵士(shì)是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战(zhàn)场上立过(guò)功劳(láo)或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖(lài)森威的(de)夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐(lè)队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使(shǐ)跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且(qiě)越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一(yī)家杂志对(duì)这一(yī)事件(jiàn)进行了报道和哗弯评论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次也(yě)成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与观(guān)察者(zhě)，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过专门训练的音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些(xiē)早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音(yīn)乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾向于(yú)个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题(tí)始终笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦(lú)伍，接下来我们还是(shì)尝试(shì)着整合(hé)一下从各(gè)个(gè)角度对这个问题(tí)的(de)研(yán)究(jiū)成(chéng)果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要记着(zhe)爵(jué)士(shì)乐(lè)并不是完(wán)全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看(kàn)上去多么(me)得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发展而来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的(de)音乐形(xíng)式(shì)(当时的流(liú)行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上(shàng)往两个畅(chàng)殊(shū)方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符(fú)切进(jìn)或(huò)强调(diào)重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处理来(lái)造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音符(fú)以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音则(zé)起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作(zuò)为(wèi)爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构(gòu)成基(jī)础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么认为，他们中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种(zhǒng)音高与音(yīn)色(sè)上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来自于(yú)对非洲黑人(rén)演唱(chàng)的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更(gèng)为宽(kuān)的(de)区域范围(wéi)、更具(jù)想象力(lì)的(de)声音(黑人的田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思？为(wèi)什么有(yǒu)爵士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的一种贵族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给人(rén)的封号，现(xiàn)代一般(bān)授(shòu)予(yǔ)对社(shè)会(huì)有(yǒu)杰出贡献的人，古代(dài)则(zé)是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候必须降(jiàng)一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵(jué)的头衔(xián)。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是授(shòu)予了一些比较重要的(de)勋(xūn)章后(hòu)一并授予的爵位得(dé)到国王(wáng)赏(shǎng)赐田(tián)地的人(rén).

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于美国(guó)，诞生于(yú)南部(bù)港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良，音乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人文(wén)化和欧洲白人(rén)文化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪(jì)前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡(mí)全球。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士(shì)、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵(jué)士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某(mǒu)种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到(dào)国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种(zhǒng)音(yīn)乐的(de)名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫赖(lài)森威的(de)夜总会里(lǐ)出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正(zhèng)宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的(de)魅力(lì)，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天(tiān)一家(jiā)杂志(zhì)对这一事件进行了报道和评论(lùn)，立即(jí)在(zài)社会上产(chǎn)生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵士(shì)

　　时，爵士这一(yī)次也(yě)成为(wèi)美(měi)国(guó)词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍生(shēng)出(chū)现代爵(jué)士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音(yīn)乐的(de)专栏(lán)作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过专(zhuān)门训练(liàn夜游症的孩子精神有问题吗，孩子半夜起来突然乱走乱说话)的音(yīn)乐研(yán)究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中了解(jiě)些专业的(de)知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎(hū)不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者问及(jí)探索音乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回答也(yě)比(bǐ)不上一段真实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起源问题始(shǐ)终笼(lóng)罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下来我们还是尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这(zhè)个(gè)问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上(shàng)去(qù)多么得合理与符合(hé)逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二(èr)十(shí)世纪(jì)初期(qī)新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而(ér)来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地(dì)变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一(yī)种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的(de)手(shǒu)法(fǎ)，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种含(hán)糊不(bù)清的(de)方(fāng)式来(lái)连接，而重音则起(qǐ)到一种推(tuī)动音(yīn)符和使之(zhī)生动化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们(men)现在视作为爵士乐(lè)的特殊节奏效(xiào)果的形成，也是(shì)爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成基础之(zhī)一。

　　但是(shì)一般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音色上的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更具想(xiǎng)象(xiàng)力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号(hào)子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小(xiǎo)贩(fàn)的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美国(guó)的一种由白(bái)人扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出(chū))使用(yòng)时(shí)始终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答(dá)复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白(bái)不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士(shì)乐都是二拍(pāi)子(zi)的，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在低音部始终存在，使得爵士乐有一个稳(wěn)定(dìng)的、规律的节奏基(jī)础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音(yīn)的上方，则是重音(yīn)位置不(bù)规则(zé)的旋律、和(hé)声和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音效(xiào)果与规律的低音(yīn)声部之(zhī)间形(xíng)成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣(yáo)和(hé)通(tōng)俗歌(gē)曲中吸取的成(chéng)分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶(jiē)”（关于这种音阶的(de)结(jié)构，我们将在有关布(bù)鲁(lǔ)斯的(de)部分(fēn)专门介绍(shào)），而(ér)爵士乐(lè)的和声可以(yǐ)说是(shì)完(wán)全建立在传统和声的基础之上，只是更加自(zì)由(yóu)地使用各种变化和(hé)弦，其(qí)中(zhōng)主要的与众不(bù)同之处，也是由(yóu)布鲁斯(sī)和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐(lè)器和演奏方法上极有特色，完全不同于(yú)传(chuán)统乐队(duì)。

　　自“爵(jué)士乐时代(dài)”以来，萨(sà)克斯管成为销售(shòu)量(liàng)最大的(de)乐器之一(yī)；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑稽的(de)或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵(jué)士乐队中(zhōng)大出风头；小号也是(shì)爵(jué)士乐手偏(piān)爱的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加上不同(tóng)的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色(sè)以及最(zuì)高音区(qū)的(de)几个音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的有力(lì)音响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反，在传统乐队中最(zuì)重(zhòng)要的弦乐器（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无(wú)人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色(sè)和音量(liàng)的(de)控制上都(dōu)尽量溶(róng)入整体的音(yīn)响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士(shì)乐队中却恰恰(qià)相(xiāng)反，乐手们竭力使每一(yī)件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组与旋律(lǜ)组(zǔ)。

　　在早(zǎo)期的爵士乐(lè)队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来，低(dī)音(yīn)号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三(sān)部(bù)分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木管(guǎn)组。

　　节奏(zòu)组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小号(hào)和两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木(mù)管组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或(huò)是(shì)别的木管乐器，如果(guǒ)编(biān)制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支中音、两支次(cì)中音(yīn)、一支(zhī)上低音。

　　还(hái)有(yǒu)一种(zhǒng)商业性的（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐(lè)队(duì)”差不多(duō)，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次中音的(de)，木管组会较多地使用其(qí)它的乐(lè)器（如长笛、双簧管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常可以听(tīng)到这类乐队的(de)音(yīn)响。

　　与传统音乐比(bǐ)较(jiào)而言，爵士乐的另一大特(tè)征是它(tā)的发(fā)音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足(zú)以(yǐ)使人们绝不(bù)会将它(tā)们与任何传统(tǒng)音乐(lè)的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民(mín)歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果我们有机(jī)会听(tīng)到真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就会发现那些由(yóu)粗嘎到圆滑、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由野蛮到(dào)抒情的大幅度的变化是(shì)多么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵士乐中(zhōng)，更(gèng)加入了(le)非(fēi)歌唱的吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以外(wài)，特殊(shū)的演(yǎn)奏和演唱(chàng)技巧(qiǎo)也是造(zào)成特异效果的重要手段，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同于传统观(guān)念(niàn)的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓(wèi)颤(chàn)音(yīn)是(shì)音高（有(yǒu)时也(yě)可能是力度）的有规(guī)律的变化造成(chéng)的；比如小提(tí)琴上的揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种变化(huà)而产生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音(yīn)是有(yǒu)变(biàn)化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且常常在一(yī)个音临(lín)近结束时增加抖(dǒu)动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧的(de)表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个音开始(shǐ)时(shí)，爵(jué)士乐(lè)手们会从下向上滑到(dào)预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是(shì)一种从前居(jū)住在(zài)美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以及他(tā)们的后代们(men)的(de)民间(jiān)音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和音(yīn)乐传(chuán)统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐家。