雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么(me)也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃以及(jí)雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表(biǎo)情达(dá)意上的作用(yòng)，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却(què)没有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是(shì)为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有(yǒu)纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是(shì)通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描(miáo)手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象(xiàn事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼g)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼yī)笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它(tā)为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作(zuò)。

　　作(zuò)者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性(xìng)的(de)人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词(cí)的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 事出有因必有妖下一句怎么回，事出反常必有妖,人若反常必有刀,言不由衷定有鬼