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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分(fēn)上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构是(shì)一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的(de)无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求(qiú)奇(qí)，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(y三氧化硫是酸性氧化物吗，二氧化碳和二氧化硫是酸性氧化物吗ǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注(zhù)意(yì)了前(qián)后照(zhào)应(yīng)，虚实(shí)相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的(de)长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人物之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重(zhòng)大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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