柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表(biǎo)性的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接(jiē)地影响了(le)很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基的早(zǎo)期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸(yīn)乐(lè)学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也(yě)不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是(shì)不得章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的(de)是(shì)在(zài)静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的(de)一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深(shēn)深的把(bǎ)我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的(de)时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四(sì)处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵(líng)魂深(shēn)处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新(xīn)音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替(tì)，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火(huǒ)的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式(shì)，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌(gē)舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的(de)开篇是将(jiāng)人们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人(rén)整个心都现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为(wèi)“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们(men)感到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如(rú)果说(shuō)听第一(yī)乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就(jiù)是(shì)让你(nǐ)步入(rù)了(le)森(sēn)林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受到生(shēng)活(huó)在(zài)都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较(jiào)快的(de)节奏，但(dàn)是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们(men)，成功来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释！

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