古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什(shén)么(me)以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前(qián)两句(jù)写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的(de)上一句怎么(me)读(dú)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qi公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代āng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者(zhě)有机地融合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kà公元1世纪是哪一年到哪一年，公元1世纪是什么年代n)破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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