古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机(jī)地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生(shēng)活自(zì)由(yóu)自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七(qī)十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落(luò)山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很(hěn)热关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少闹(nào)，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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