雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃以及雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写(xiě)雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上的作用(yòng)，柳永(yǒng)的(de)雨霖(lín)铃(líng)是什么(me)意思等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下(xià)两阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季(jì)节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dō自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗u)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷，写(xiě)别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层(céng)推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都(dōu)会产生强(qiáng)烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做(自家养一只人工苏卡达违法吗，养了10年的苏卡达算犯法吗zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景交融，语言(yán)通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具(jù)代表性(xìng)的人物之一，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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