古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；<殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地/p>

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和(hé)落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的(de)不(bù)少写景之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(x殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地iàng)地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人殖民地和半殖民地区别通俗易懂，中国7个殖民地，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么(me)以及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭(dā)配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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