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我想说世间万物一切都不及你是什么歌,满天星辰不及你歌词

我想说世间万物一切都不及你是什么歌,满天星辰不及你歌词 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春水下(xià)一句(jù)是(shì)什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是(shì)什么(me)意(yì)思

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一(yī)句是“今(jīn)来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波(bō)荡漾(yàng)玉为(wèi)砂(shā),青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可我想说世间万物一切都不及你是什么歌,满天星辰不及你歌词(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的(de)是叠(dié)首换尾的(de)排比句式,一般(bān)用于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复(fù)中(zhōng)求(qiú)变化和一气贯注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句也(yě)逐步可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第(dì)四(sì)、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂(shā),青云(yún)离(lí)披锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠帘(lián)白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄王。

  古(gǔ)来容光人所(suǒ)羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君(j我想说世间万物一切都不及你是什么歌,满天星辰不及你歌词ūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作(zuò)轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又造(zào)成重复中求(qiú)变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一(yī)种明(míng)珠(zhū)走(zǒu)盘的音情,为(wèi)这首春歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿。

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