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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格(gé)而(ér)不是真正的(de)民族乐派(pài)，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。水密码适合什水密码适合什么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用么年龄，水密码适合什么年龄段的女生使用

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入(rù)创作，又(yòu)使曲式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐(lè)章想要表现什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直(zhí)在听这首曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不到什么好的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能(néng)够表现了他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走动才能使让(ràng)州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我(wǒ)是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多(duō)高人所说的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去感(gǎn)受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替(tì)，然后(hòu)交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基(jī)最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来(lái)了，农(nóng)时即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难(nán)以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的(de)小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感(gǎn)受到生活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词(cí)，空(kōng)气的明(míng)媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又重(zhòng)回(huí)较快的节奏，但是同(tóng)时(shí)也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋(xuán)律(lǜ)，这(zhè)是成功后的(de)快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更(gèng)加的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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