柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹-橘子百科-橘子都知道

柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的(de)《浼钟(zhōng)》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介

　　达(dá)•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一样，作(zuò)为最宝贵的名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不寻常的(de)事(shì)件。

　　一位(wèi)意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各(gè)个地方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的(de)另一个标(biāo)題(tí)叫《美(měi)丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书(shū)面记载(zài)，画(huà)上的夫人是那不(bù)勒斯(sī)人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作(zuò)品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完(wán)成于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加索罕年的(de)画风比较写(xiě)实(shí)，后来成(chéng)为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙(yá)馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画(huà)《星月夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是(shì)出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画(huà)在巴黎展(zhǎn)出时，引(yǐn)起了观众极大的(de)抨击，人们(men)说，作为达维特的学(xué)生，安格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人(rén)体的各个(gè)局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大(dà)半个后(hòu)背(bèi)展现给(gěi)我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不(bù)同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露(lù)出殷切之情，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉(sù)说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗(àn)中(zhōng)的(de)一盏明灯。

　　这幅画另(lìng)一个受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和(hé)他(tā)的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在(zài)1487年，这是(shì)距(jù)《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替(tì)木版画的(de)。

　　创造亚(yà)当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的(de)艺术家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴(xīng)三杰(jié)，一生追求完美，他(tā)的风格几乎影响了三个世纪的艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索(suǒ)创作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以描绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这是一(yī)幅(fú)具有里程碑(bēi)意(yì)义(yì)的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大转折，而且也是(shì)两方(fāng)现(xiàn)代艺术史上的(de)一次革命性突破，它引发了立体主义运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国(guó)的印(yìn)象(xiàng)学派(pài)画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日(rì)出•印象》的油画，被称之为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易(yì)接(jiē)触到，也是学习(xí)成本最低(dī)的一种艺术，用手(shǒu)中的一支笔能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点(diǎn)了世(shì)界十大名(míng)画排行榜，而其背(bèi)后所反映(yìng)的(de)历(lì)史和思想(xiǎng)比中国十大(dà)名画更加复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画(huà)有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气(qì)无需多言，几乎世界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看(kàn)着你的女(nǚ)人的画，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和(hé)达(dá)·芬奇的爸爸是(shì)好(hǎo)朋(péng)友，有研(yán)究学者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬奇很可(kě)能是受(shòu)其父亲(qīn)之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作(zuò)背景是(shì)中国(guó)的景观，她有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在(zài)看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学(xué)分析(xī)后(hòu)发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎(shā)的(de)微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅(fú)画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第二(èr)张(zhāng)脸，科学家通(tōng)过多(duō)光谱(pǔ)扫描(miáo)发现了三种不(bù)同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图像还原，那(nà)么就(jiù)会看到一(yī)个动(dòng)态的(de)蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无数未接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜丽莎应该被送回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜(nà)丽莎(shā)又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完(wán)成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门(mén)徒们(men)分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而(ér)这是他们最后，因为其(qí)中有(yǒu)人出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来自(zì)达芬(fēn)奇(qí)的(de)作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材于《新约圣(shèng)经》，犹太教祭司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对(duì)他的门徒们说你们中有一(yī)个人要(yào)出(chū)卖我了。

　　12个门徒闻(wén)言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动(dòng)、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐(zuò)在最右的犹大十(shí)分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体(tǐ)后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于(yú)1495年(nián)开始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教(jiào)，不了解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘(huì)画手(shǒu)法来看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最(zuì)贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代时是受(shòu)西班牙共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对(duì)个(gè)人，尤其是(shì)无(wú)辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的目的是将全(quán)世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙内战期间(jiān)支持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军(jūn)的民族主义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主义(yì)风格(gé)，表现痛苦(kǔ)、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术语言，控诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯战争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经成为(wèi)了(le)随(suí)处可见的背景图片、装饰(sh柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹ì)画等，与其梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行(xíng)榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无(wú)所知(zhī)，但(dàn)是依然会很单纯(chún)的(de)认为它很好看。

　　《星月夜(yè)》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画作之一，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一(yī)，这幅(fú)画展示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在一(yī)个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜(yán)料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风(fēng)景(jǐng)在(zài)发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一(yī)团巨大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年以(yǐ)来(lái)，它一直是纽约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率的图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受(shòu)精神(shén)病的困扰(rǎo)，割掉了自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有(yǒu)，绝望(wàng)的状态下梵高看(kàn)到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家(jiā)德·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的(de)背部至少多(duō)了三节脊椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然(rán)而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特(tè)里可能是对的，可(kě)是(shì)这又怎(zěn)么样呢?也许正因为这段(duàn)秀长(zhǎng)的腰部才使她(tā)如此柔(róu)和，能一下子慑服住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格去要求，确(què)实存(cún)在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定(dìng)自(zì)己(jǐ)的(de)美学信(xìn)念，从历史的(de)角度去认(rèn)识，具有极大(dà)的(de)勇气。

　　一直距今与规则(zé)中是(shì)无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出(chū)规(guī)则，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出(chū)新(xīn)的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小学的(de)美术课(kè)本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经(jīng)见过(guò)，虽(suī)然当(dāng)时并(bìng)不(bù)可能有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至成了艺术史上(shàng)的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画柴进的性格特点和主要事迹概括，武松的性格特点和主要事迹得极(jí)其刺眼，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一(yī)般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样(yàng)布满(mǎn)画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师(shī)，越是能在(zài)最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自(zì)己(jǐ)的情感和(hé)艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘(huì)了(le)女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态(tài)和衣纹表现(xiàn)十分出(chū)色(sè)，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达(dá)到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活(huó)的未来不(bù)是充(chōng)满乐(lè)观的(de)信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和迷(mí)惑，这(zhè)也是波(bō)提切(qiè)利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作这(zhè)副画时(shí)，心情极为悲(bēi)愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁(bì)上作画的，整个壁(bì)画面积达500平(píng)方米左右(yòu)，是美术史上最大的(de)壁画之(zhī)一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意(yì)志(zhì)与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术(shù)家(jiā)在写(xiě)实的基础上非同寻常的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身裸(luǒ)体，躺(tǎng)在(zài)左边的(de)陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的(de)手(shǒu)指象接(jiē)电似的相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体(tǐ)现了创造(zào)者的权威和被创造者(zhě)的信心。

　　我们不(bù)得(dé)不(bù)感慨于大(dà)师(shī)的才华，不论在(zài)什(shén)么情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然这(zhè)只是我等(děng)俗(sú)人的眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法国立(lì)体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了(le)这一画派(pài)的(de)风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不(bù)免要(yào)遭到来自社会各方面的嘲讽和(hé)指(zhǐ)责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱(rǔ)一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以(yǐ)后的十(shí)几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘画得到(dào)空前的发展，甚而波(bō)及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上(shàng)，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。