古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没(méi)有固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个(gè)“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源般的画面，无论是(shì)色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸美瞳最长一天可以戴多久，美瞳能戴多久一天寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些(xiē)我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂(guà)在山(shān)头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更(gèng)山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他(tā)十(shí)分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背无(wú)人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家(jiā)都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七十四(sì)。

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