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错一个题就往阴里装一支笔爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音(yīn)怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于(yú)爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的(de)拼(pīn)音怎(zěn)么打(dǎ)以及(jí)爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么(me)读，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打，爵士舞的拼音咋写，爵士舞的拼(pīn)音怎么拼(pīn)等问题，小编将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞(wǔ)，是一种急促又富(fù)动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵(jué)士舞的(de)主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明那孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而得到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵士舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪(dí)斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖森威(wēi)的夜(yè)总会里出现了一个由五(wǔ)个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵(jué)士(shì)乐队(duì)”，他们(men)演奏著(zhù)一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的(de)音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反(fǎn)响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵(jué)士乐(lè)的(de)基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报道爵士(shì)音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者(zhě)，通常本身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专门训练(liàn错一个题就往阴里装一支笔)的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有(yǒu)关(guān)音乐(lè)方面(miàn)的(de)关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采访(fǎng)者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比(bǐ)不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接(jiē)下来(lái)我们还是尝(cháng)试(shì)着(zhe)整合一下从(cóng)各个角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初(chū)期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐(lè)上的(de)创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有(yǒu)的音(yīn)乐形式(当时的流行音(yīn)乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩(cǎi)化地变换音高，这种(zhǒng)音(yīn)高(gāo)变换在正统的欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看作(zuò)为是出错(cuò)或(huò)非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音(yīn)符与音符以一种含(hán)糊不(bù)清的方(fāng)式来连(lián)接，而(ér)重音则起(qǐ)到一(yī)种(zhǒng)推动音符和(hé)使之(zhī)生(shēng)动化的作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的(de)学者在(zài)这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美国(guó)黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色(sè)上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于对(duì)更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士余(yú)或(huò)是什么意思？为(wèi)什么有爵(jué)士这(zhè)个(gè)词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族爵位，是(shì)指在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号(hào)，现代一般授(shòu)予对社(shè)会有杰出(chū)贡(gòng)献的人，古代(dài)则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从大到小(xiǎo)依次是公、侯、伯(bó)、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是(shì)世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到(dào)子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些比较(jiào)重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于美国，诞生于(yú)南(nán)部(bù)港口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆特点(diǎn)的(de)Shuffle节奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化(huà)的结合。

　　20世纪前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵(jué)位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得(dé)到国(guó)王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭(xí)。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力，但(dàn)现(xiàn)代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名(míng)叫赖(lài)森威的夜(yè)总会里出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事件进行了报道(dào)和评论，立即(jí)在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱片也被人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现(xiàn)代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是受过专门训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业的知识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话题(tí)上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及探(tàn)索音乐(lè)方面的(de)问题，被采访者(zhě)的如实回答(dá)也比不上一(yī)段真实的音(yīn)乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的起源(yuán)问题始终(zhōng)笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然而，接(jiē)下来我们还(hái)是尝试着整合一下(xià)从(cóng)各(gè)个角度对(duì)这个(gè)问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着(zhe)爵士乐(lè)并不是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观点看(kàn)上去多(duō)么得合理(lǐ)与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐(lè)的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是(shì)一些已有的(de)音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个特(tè)殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调(diào)色(sè)彩化地(dì)变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作(zuò)为是出错或(huò)非正(zhèng)规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音符切进(jìn)或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的手法，它把本(běn)不(bù)切分的音型进行切分处(chù)理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音(yīn)符(fú)以一种含糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音符(fú)和使之(zhī)生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致(zhì)我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构(gòu)成基(jī)础之(zhī)一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这一(yī)点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多(duō)数把(bǎ)爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲(jiǎng)并不是(shì)直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国(guó)的一种由白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名(míng)的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答(dá)说(shuō)：“如果用(yòng)语(yǔ)言来答复，你就一辈子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐(lè)都(dōu)是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二(èr)拍子的节奏(zòu)背景(jǐng)在(zài)低音部始终存在(zài)，使得爵(jué)士乐有一个(gè)稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则(zé)是(shì)重音(yīn)位置不规则的旋律、和声和对位声部，它们惯常使用(yòng)的(de)切(qiè)分音效果与规律的(de)低音(yīn)声部之间(jiān)形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵(jué)士(shì)乐的(de)曲(qū)调中，除了从欧(ōu)洲传统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中吸取的成分之外，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我(wǒ)们(men)将在(zài)有关布(bù)鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵(jué)士(shì)乐的和声可以说是完全建(jiàn)立在(zài)传统和声的基(jī)础之上，只(zhǐ)是(shì)更(gèng)加自由(yóu)地使用各(gè)种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的(de)乐器之一(yī)；长号能够奏出(chū)其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞(dàn)的滑音，因而在(zài)爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士(shì)乐手偏爱(ài)的(de)乐器，这种(zhǒng)乐(lè)器加(jiā)上不同(tóng)的弱音器所产生的(de)新(xīn)奇的音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他则(zé)以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能(néng)力而占据(jù)重要地(dì)位。

　　相反，在传统乐(lè)队(duì)中最重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的(de)地位(wèi)相对(duì)次要一些；圆号(hào)的浓郁音(yīn)色在管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队中(zhōng)是很(hěn)迷人的(de)，但(dàn)是对于爵(jué)士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音色和(hé)音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵(jué)士乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭(jié)力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编(biān)制很灵活，最(zuì)基本(běn)的(de)是(shì)两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐(zhú)渐(jiàn)被低(dī)音提琴（倍司(sī)）和吉他所取代，钢(gāng)琴(qín)也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞(wǔ)曲乐(lè)队，当(dāng)时(shí)称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组(zǔ)常(cháng)见(jiàn)的编制是三支小号(hào)和两(liǎng)支长号，但这个数目并不固定；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克斯管组成，每(měi)个(gè)人都(dōu)兼吹(chuī)单簧管或(huò)是别的木管乐器(qì)，如果(guǒ)编制是(shì)五支萨(sà)克斯管，一(yī)般(bān)是两支(zhī)中音、两支(zhī)次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一(yī)种商业性的(de)（有(yǒu)时(shí)也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等(děng)等）的乐队，编(biān)制与“大乐队”差不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次(cì)中(zhōng)音的(de)，木(mù)管组会较多(duō)地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时(shí)还(hái)加上三四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常可(kě)以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发(fā)音(yīn)方(fāng)法(fǎ)和音色，无(wú)论(lùn)是乐器还是人(rén)声，这些特征都足以使(shǐ)人们绝不会将(jiāng)它(tā)们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处(chù)大(dà)多来(lái)源于用乐器(qì)或人(rén)声对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如果我(wǒ)们有机(jī)会听到真正(zhèng)的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌，错一个题就往阴里装一支笔就(jiù)会发现(xiàn)那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到柔美、由(yóu)野(yě)蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富有(yǒu)特(tè)色、动人心魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特(tè)殊(shū)的演奏和(hé)演唱(chàng)技(jì)巧也是造成特异效果(guǒ)的重(zhòng)要手段，在(zài)这些技巧中(zhōng)最常(cháng)用(yòng)的是不同于传统观念(niàn)的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高(gāo)（有时也(yě)可能是力度）的有规律的(de)变化造成的；比如小提(tí)琴(qín)上的揉弦，就是利用这种变化(huà)而(ér)产生(shēng)富有(yǒu)生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐中(zhōng)的颤(chàn)音是有变化的(de)，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时增加抖动的(de)幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开始时，爵士乐(lè)手(shǒu)们会从(cóng)下向上滑(huá)到(dào)预(yù)定的音(yīn)高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他们的后代(dài)们的(de)民间音乐。

　　蓝调深受西(xī)非文化和音(yīn)乐传统的影响，这些奴隶(lì)也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz