雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去(qù)路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别2197的立方根是多少，216的立方根是多少而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在(zài)何处(chù)？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而(ér)是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于(yú)言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人(rén)生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形式，2197的立方根是多少，216的立方根是多少感情显得(dé)更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照(zhào)应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦2197的立方根是多少，216的立方根是多少的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对(duì)船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱(ài)之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对(duì)宋(sòng)词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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